山中人说（1 / 2）

初晨太阳说

杜若，看你的文字，觉得很简约，虽然青梅的本传和番外风格有一点不一样，想请问一下，你是什么时候开始这样长篇的写作的呢

杜若说

噢，青梅就是第一篇

杜若说

第一个长篇

初晨太阳说

第一次就写这么结构庞大的长篇，从动念到写完大概花了多长时间呢

杜若说

嗯，这里解释一下一开始，没有大的构思,单纯说天舞的故事，大概考虑了有两年了每年大约有一个月会想到这个故事不过我一开始的打算，只是想每篇写个23万字,但是写完甄慧之后,拿给某位读者看,他表示，这个实在不值得评

初晨太阳说

我觉得番外更像一个超长的楔子

杜若说

他说，这哪里是小说，一点细节描写也没有，这叫故事梗概

初晨太阳说

笑，我看的时候也有这个感觉，就是一个很长很长的楔子

杜若说

嗯，本来也的确是这样的，不过那次受的刺激比较大，我想，不就是写长嘛

初晨太阳说

于是就有了长篇的青梅了

杜若说

对啊，突然决定写长，还真的就写出来，自己也觉得很奇迹

初晨太阳说

毕竟考虑了两年，不是奇迹，也是自己把自己想要表达的东西表达出来了吧

杜若说

呃，说实话，很多时候只是在想怎么每章写满1万字，不过实际上每章都超出了

初晨太阳说

不知你在写的时候有没有这个感觉，只是想写一个故事，然后写着写着，这个故事就有了自己的生命了

杜若说

噢，故事的生命啊，我的感觉刚好相反

初晨太阳说

完全按照自己的想法走

杜若说

好像写着写着，就把我心中那些活灵活现的人给写死了，呜呜呜呜我对不起你们

初晨太阳说

噢，这个是人物性格写作的问题了

初晨太阳说

我的意思是这个故事写完之后你没有这样的感觉，写出来一看，怎么和自己想象的不一样

初晨太阳说

就是从整体上来看这篇，而不去分析具体的细节等等

杜若说

有有有，太有这种感觉了

初晨太阳说

就是觉得这个故事哪怕自己想得再好，但是到了某个地方还是得那么写

初晨太阳说

偏离了自己原先预定的轨道

杜若说

是啊，这个故事完全偏离了我原先的设想

初晨太阳说

原先的设想，就完全是番外那个里面的吗

杜若说

你指什么

初晨太阳说

整个的故事大体结构情节之类的

杜若说

嗯，说实话，最大的偏离，就是把子晟和青梅拉到了主角的地位上，原本这两个是垫场人物，而已，但是现在也没办法改回去了，所以天舞让给子晟了

初晨太阳说

原本应该谁才是呢甄慧

杜若说

孩子们

初晨太阳说

孩子们是白帝的那几个孩子吧

杜若说

是啊，就是邯翊、小禩、玄翀

初晨太阳说

这几个孩子虽然着墨不多，但是性格很分明，作为配角，反而很活灵活现

杜若说

毕竟，曾经是主角所以原本考虑得很多了，再者，我觉得，一个人的比较极端的性格，容易写，所以，经常几句话就可以写得一个人很分明，可是要在十万字里写一个人，反而难了

初晨太阳说

对，要在各个方面去考虑这个人他本身性格该有的行为动作语言，的确不是一件容易的事情

杜若说

对、对、对

初晨太阳说

一个不小心，还容易沉溺于细节，而忘了整体的布局，以及情节的发展

初晨太阳说

子晟在番外和本传里面的形象就不是怎么统一，对此你怎么看呢

杜若说

这主要是考虑番外里他还是少年，出场的时候大约19或者20岁，再者，番外里全都是甄慧的眼光

初晨太阳说

对，曾经看到过甄慧说子晟是一个华丽而阴郁的少年，而在青梅里面就没有看到特别在性格方面阴郁的影子

杜若说

笑

初晨太阳说

也是甄慧的眼光吧，但是甄慧在有意无意间却把整个故事的大局点明了呢

杜若说

本来就是为了这个目的，才写的甄慧，甄慧这一篇，是整个故事的总纲，只是青梅略为偏离了，主要是把青梅写得太幸福了一点

初晨太阳说

青梅是深陷在那个政局的漩涡中，甄慧是远离，我觉得倒是形成鲜明对照的

初晨太阳说

我个人感觉，甄慧作为边缘人的角色，以一种洞悉一切然而又冷眼旁观的姿态，在漩涡边缘，使劲想要离开，但最终还是陷入了，到后来有很凄凉的感觉，不知这个角色当初在写的时候你有没有参考历史上的一些真实人物呢

杜若说

没有，这个人，完全是虚构的

初晨太阳说

她的宿命完全掌握在你的手中了，笑

杜若说

嗯，是啊，我主宰了一切

初晨太阳说

天舞这样一个皇家的内部矛盾的故事，你还想不想得起来，当初是怎么想到这个上面来的，有没有什么创作的诱因之类的

杜若说

有啊有啊，就因为山海经里的一句话，大荒东经卷十四，“东海之外大壑，少昊之国。少吴孺帝颛顼于此，弃其琴瑟。”就是这句，为了让白帝把这张倒霉的琴扔出去，我花几十万字来写这个故事

初晨太阳说

向你学习，一句话能写出这么长篇的故事来

杜若说

当然，上下串连，用了很多山海经典故

初晨太阳说

估计看了这篇采访，很多想写作的人都会去看山海经了

初晨太阳说

但是起念是山海经，写的矛盾却很世俗呢，皇家的争斗

杜若说

噢，那是因为我喜欢历史小说，最终我也想写历史小说，所以练笔的目标就是这个

初晨太阳说

对，我最佩服的就是，你把这些矛盾刻画的丝丝入扣

杜若说

我写的时候，才从未想到合理不合理的问题

初晨太阳说

那也是因为有了底子在了吧

杜若说

嗯，主要是，那时候我觉得根本没几个人会看的

初晨太阳说

无心插柳柳成荫了

杜若说

有点这种感觉

初晨太阳说

就光看这篇小说，我觉得作者一定是一个对历史有兴趣也有点研究的人

杜若说

是啊，我看得最多的，大概就是各种史书，虽然总是有看没有记，不过有点没吃过猪肉，见过猪走路的意思吧

初晨太阳说

我想这个打下的底子还是很深厚的，尤其是你对衣着服饰的那些描写，细小处见功力啊

杜若说

噢，那些，笑，还都是缩写版本，其实随便找本史书，礼仪志里服饰的描写，都详细得吓人，如果都抄，会有骗字数的嫌疑

初晨太阳说

平时在看历史小说的时候，这些容易被读者漏掉的东西，你都很仔细地看吗因为我觉得一般读者都往往只顾着注意情节的发展了

杜若说

呃，因为我觉得这些更有趣

初晨太阳说

因为感兴趣，所以加以注意

杜若说

可能的，而且，服饰上比较能体现皇家的风度，甄慧里的服饰就比较土，我的某位读者曾说

，看起来活像青楼女子

初晨太阳说

噢，笑，看甄慧的时候我没有注意到服饰，我觉得那些语句的华丽描写已经足以体现了

杜若说

不过新版的甄慧里，还是全部保留了，因为那个文风，需要用色，如果真的像皇家衣着，不是青，就是黑，颜色的效果可能就出不来了

初晨太阳说

对，甄慧的文风，怎么说，比较华丽，青梅的就比较古朴，甄慧的那个雍容大气，一看就是皇家风范

杜若说

那一开始是比较无奈的，因为那种华丽文风要撑成长篇，实在没有把握

初晨太阳说

所以后来到了青梅里面，文字就简约多了

杜若说

青梅么，笑，就是两人到多人的聊天，不过，我自己，比较喜欢青梅的写法，估计以后还是吃定这种笔法了

初晨太阳说

哈哈，对，因为人物太多，所以不得不如此，但是我觉得某位编辑说的很好，在最短的篇幅里面争取说清楚一个故事，在青梅里面，没有什么赘笔，需要减肥的那种

杜若说

嗯，我倒是很向往这么一种境界，就是不管写得多么罗嗦，东聊西绕，都能把读者绕得晕头转向地跟着看，虽然他最后看下来可能觉得，说了半天，说这个干什么但是，下次还是跟着再绕，那就是我的理想。其实你看吧，往往畅销书作家都有这个本事

初晨太阳说

其实我还是觉得，情节上必要的绕的还是应该有的，不然如何吸引读者呢，好看，而且吸引人，这是作为小说必要的，笔法的问题就个人各异了

杜若说

但是对我来说，有一点，就是我是为了写历史小说练笔的，历史小说往往有个特点，人物的命运大家都已经知道了，情节也没有多少悬念

初晨太阳说

对，难写之处

杜若说

这就得靠作者会写了

初晨太阳说

就靠细节和作者创造一些悬念了

杜若说

或者虚构小人物

初晨太阳说

以后准备写历史小说

杜若说

是

初晨太阳说

可以透漏一下吗

杜若说

噢，那是40岁以后的计划