郢路章华（1 / 2）

(参与讨论者有：蓝莲花(蓝)、初晨太阳(阳)、兰璞(兰)和晴空(晴)。由effie和七月流火整理。)

作品

阳：蓝姐说说看,自己最满意的是哪一部作品？

蓝：其实我写得太少。也没什么太多可说的。《千帐灯》和《湄澜池》基本觉得差不多

阳：怎会呢,一篇文章,总有起因啊,灵感来源是什么呢?

蓝：喜欢的人群不大一样，我自己也糊涂了,千帐灯是因为喜欢《九王夺嫡》里的老十三。《湄澜池》是先想到了红莲山庄的故事。基本上两个故事的最初想法都是在大学时候,那时候有时间瞎想。

阳：好像很久远了,看得出笔触很硬,很愤懑的感觉在里面

蓝：愤懑啊，不会,偶这个人很乐天。第一人称的叙述方式有时候觉得束手束脚，比如交待个情节就得滔滔不绝地说，而对话的口语化又会削弱散文化的风格,所以写复杂的故事，第一人称+散文化是不行的。

手法

兰：如果写作的视角多，采用多人称多角度的描述，像《湄澜池》。会不会觉得这样的描写有些过于繁赘？

蓝：是啊，我尽量避免重复，但有的时候还是避免不了。

阳：因为习惯?觉得这样的表达方式符合自己的情绪?

蓝：这个就是有瘾，一定要把情绪分析到点点滴滴。

阳：所以第一人称就比较适合了

蓝：这个，就是想到哪儿写到哪儿，没有刻意说用哪种方式,好象某一个故事一想好情节，它的叙述方式就已经自动产生了。比如《一树碧无情》，我就从来没有想过用第一人称。

兰：像多个人重复叙述同一个情节，从《千帐灯》里一直延续到《湄澜池》里。是一种习惯的写作方式？

蓝：对，就是这样

阳：我觉得《一树碧无情》的手法圆熟很多，和以前的硬朗相比,柔了很多。

蓝：以前硬朗？

兰：太阳应该是指文章里的气氛吧！

阳：看《千帐灯》时,那种尖锐的剑气扑面的感觉,一峰一峰的感觉,从头到尾线条凄苦。

蓝：明白。是这样，偶朋友说喘不过气儿。

阳：节奏上把握得不是很好,看上去什么都是高潮又什么都不是高潮。

蓝：哈哈，一直张没有驰。

阳：在《一树碧无情》里面,铺垫的感觉就有了。

蓝：我努力把故事讲得传统些,但是还是有几个地方转得生硬。

阳：比如说?是情节方面的?

蓝：比如，任飞光抓到了慕容沦那一段,就很糟糕,看到那儿，上气不接下气

阳：那是觉得现在的笔力问题还是怎样?

蓝：可能是风格的转换,不自觉地要带出以前的文风来，而且，情节非我所长。大气的境界很难达到。什么都想试试，真写不好再说吧。

阳：但是最终还是要回到自己最擅长的方面来吧。

蓝：我这人不好难为自己。那种风格是不会丢的，不过会慢慢完善它。

文字和情节

阳：那个,我最最欣赏的就是华丽的语言,有时简直嫉妒。怎么能够写出这么华丽的描述性语言呢？灿烂华美,目迷五色。

蓝：是夸偶呢吧。

兰：在一种风格里成长并且成熟起来也是一件幸事，而且莲大的文字的最为人津津乐道。果真是华丽炫目！

阳：《一树碧无情》里面开头的一段最为妙。

蓝：那是偶的感受，偶真是看见山会激动得掉眼泪的那种人。那时候和我家那个去黄山，在飞来峰，大雾,有一对小男女,好象在山盟海誓的样子，都不漂亮,可忽然让人觉得天荒地老,而且，即使不牵涉爱情。山给人的感觉也是非常非常……总之就是觉得心里都空旷寂荡起来了。被征服了。

阳：还有一个问题,一直想问—这么华美的文字,我在看的时候觉得注意力全部都在文字上了,对于情节反而不太注意，这对于小说来说是一种缺陷吧，毕竟小说的主体承载还是情节。

蓝：问到偶的根上来了。实话说，你说的问题是有的。但是让偶放弃文字的经营又不可能，至少在现阶段不可能，要等水平高到一定程度，才能平淡见真章的。不过，《吉尔意》和《芳华》就不大经营文字。

兰：这是现在争议比较大的问题。还有只是当时里那种情节的伸展就很好！而且完全没有受到文字的影响！

阳：对啊,现代的和古代的风格，不是很一样呢，反而觉得现代的写得更像小说。

蓝：我一向觉得现代和古代的风格不能一样。

兰：现代是写实的风格？

阳：仅仅因为时代缘故？

蓝：因为现代的话，就要求实，不实的话没法看了，满嘴不说人话的现代小说人物太可怕。但是古代不一样啊，想象的世界，如果写历史小说又不一样了。

阳：所以可以营造氛围

蓝：当然有时候作者比较激动，就把自己的情绪带进去了

阳：对,这里也有分寸把握的问题

兰：那蓝莲花有没有把现实中的情感带入作品当中。或者哪个角色里有融合自己的真实个性？

蓝：刚才说过了，《吉尔意》。阿湄是偶欣赏的类型。

阳：《吉尔意》的语言非常生动活泼，我是觉得,要超出古代的。

蓝：因为里面的人都有原型，给他们起名字还挺费劲呢。

阳：有了生活基础的人物形象就丰满

蓝：对！单靠想象多难。

阳：《芳华年光》又是另外一种了，不同于《吉尔意》,带着现代感的微微迷惘。

蓝：这个故事的原型，说来有趣，偶一个朋友的先生得了气胸住院，同房就有一个很年轻的人是肺癌，他还不知道，自己非常乐观，有老婆孩子，很幸福的家庭。偶朋友说医院真是世界上最可怕的地方。我听她说着就觉得心里动一下。

阳：所以灵感就来了

蓝：差不多。生死这回事我是看不破的，凡是有关生死的都能够打动我。另外就是，我奶奶曾经住过院，同房就是一个肺癌老太太病得非常惨，太可怕。

阳：但是这种感情放到书中会怎样呢？某原创说自己写会写到哭，写了多长时间就哭了多长时间。在写古代那些悲剧的时候,你是完全抽离的吗?

蓝：我好象不会哭。对自己的人物心肠比较硬，倒是看人家的有可能。不过，说实话，如果文学性太强的东西，通常不会有直接的催泪效果。

阳：文学性太强?

蓝：这个该煽的时候就一定要煽。才会让人心痛，不是说耽美，是总体而言

兰：可是煽情不代表文学性不强呀！是指太学术？太讲究技巧？

蓝：说来说去还是尺度。《牛虻》就很煽

兰：看完后让人有种沉甸甸的压抑感！其实这样说来，煽情也需要技巧！！

蓝：最后一段我快哭死，但人家也不过淡淡地写了一句

阳：我看湄澜池，总体都是夜雨打寒塘的冷，但是在最后--

“天明时醒来，发现我们仍坐在荷塘边。

有上田的村民经过我们，认识他的向他招呼，奇怪地看我。

他也看我。

忽然他笑，落落大方地介绍：“她是我媳妇儿。”

我目瞪口呆。

我转过脸去看荷塘，犹自面红耳赤。

我看见塘上密密层层的荷叶，而清浅初阳正映干叶上宿雨。

微风西来，水面清圆。

一一风荷正举。”

非常温暖的感觉

蓝：对，要的就是这个效果。你体会到了。这个mp很好。眉花眼笑。

阳：我还是比较言情一点的,笑，看到温暖的东西就喜欢

蓝：关于女写手煽情的问题，我觉得是男女各有所长。

阳：也是,男的比较理智,女的比较感性。所以网络上很多男性写手的小说我看不下去啊。

蓝：8过江南也煽得很，看看那篇《死神》。

阳：那是男人的煽，多多少少总归隔了一层

蓝：小椴就更厉害了，用氛围来煽,真让人热血沸腾

阳：是啊,看的凉意嗖嗖

蓝：对，不过因为自己写不出来，格外觉得好

阳：小椴的小说看的那叫一个痛苦，不过他的诗人功底给他的写作带来很多好处。

蓝：说得对，他是个诗人吗？

阳：是。他说，写小说是诗余，写诗歌不成而改写小说的。

蓝：这样，当诗人可不易

阳：但是这种起承转合的功底不一般啊

蓝：就象海子的想象：海鸥是上帝的游泳裤。小椴恐怕是不行的

阳：像俄国一个诗人的,男人是穿裤子的云

蓝：原来他是受到的启发？

阳：不知道啊,哈哈,这是我的联想。中国的诗歌讲究意境,外国的恐怕讲究想象力。

蓝：小椴是走中国一路的，我喜欢中国的多一些。

阳：自然,你的小说中充满这种诗歌意境。喜欢那种氛围,虽然不见得喜欢情节

蓝：情节不好吗？

阳：不是,看的比较心痛。

蓝：哈哈哈，不心痛的小说偶就看得不起劲，以己推人。当然文字巨好，或者写得很聪明的例外

阳：看得我只能草草掠过,只敢草草掠过。那么沧月的你一定很喜欢了，那个《碧城》,已经不能够用心痛来形容了

蓝：我口味好象又偏淡一点。沧月mm的很象漫画，

阳：我觉得像电视剧呢，那种场景的切分和转换

蓝：可是人物性格象漫画。我比较喜欢她的“白螺系列”，人物不象“听雪楼系列”一样浓

阳：那个的确有点像漫画,听雪楼其实现实感很强。莲花jj也看漫画?

蓝：看啊。“蓝莲花”就出自《丁丁》。日本漫画看过，漫画就要有趣，或者唯美。前者比如《城市猎人》，后者比如《圣传》。少女漫画也还挺有趣，比如《双星记》、《淘气小亲亲》。

兰：蓝j会不会想写搞笑文！？

蓝：《gre》不够搞笑？托夫自己建议他要回波斯创明教的。