明月听风访谈(1 / 1)

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以下问题来自读者和网友的提问。

问:最喜欢的男主是谁?

答:写一个爱一个,然后心里惦记着还没写的下一个。

问:你会一直写下去吗?

答:会。只要灵感大神在,我就一直写。

问:除写作还有别的副业吗?先生支持吗?

答:目前就是写作了。写作收入低,所以没有先生的支持可不行。幸好先生还是很支持我的兴趣。他虽然不看文,但给我很多其它方面的建议。

比如说我以前对出版这件事有急切和浮躁的心态,觉得能出版就行,开心感恩,其它考虑得比较少。而他比较冷静,会从旁观者的角度阻止我的盲目。他觉得与不合适的合作方合作是不可取的。价值不是看眼前,而在于有没有可持续的长期发展。所以有时宁可把文放着也不要盲目签约,稍安勿躁,安心写好下一本,只要是用心坚持下去的,总有一天会获得欣赏。

或许不尽然对,但也自有一番道理。这个心态摆正,眼光放宽,志在长远的理论跟大家分享下。

问:怎么开始想起写作的,写作的灵感是什么?

答:一开始写作是因为文荒了,找不到自己想看的故事,于是觉得自己也能写,就开始写了。但那时候工作忙,写了一些就坑掉了。两年后觉得自己码字写故事的心未死,于是跑回晋江来找我的文,想继续下去。那时候都已经不记得自己原来起的笔名叫什么,于是就找了主角的名字搜,还真搜到了。于是继续了码字这件事。

写作的灵感说不好从哪来。有时候听到一首歌,有时候是上厕所,有时候在洗澡,有时候什么都没干,脑子里突然蹦出来,还有很多时候是在失眠的时候,灵感大神来找我聊聊天。

如果一个故事的念头蹦出来,我很喜欢,就会写下来,不会太考虑这故事的市场和流行趋势什么的。

问:写肉的秘诀是什么?

答:==||我写的很少啊。要说起来,那应该是发乎情,止乎理。该发生的事总得让它发生,不合常理的就别让它发生。

问:被灵感大神抛弃却又被编辑追杀追稿时会……

答:不管灵感大神了,自己硬着头皮上。

另外被编辑追杀的情况倒是少,赶榜单和想日更但卡文写不出来的时候多。

有时候卡得实在太死只能放弃跟它拼命,努力再想想。有时候卡得有些余地,就想办法先写过去,这一段过去了,后面就顺畅了。到时哪怕再回头修也行。

某些时候,就算卡文了也得逼着自己往下写,因为码字是一个需要保持状态的事,如果因为卡了就丢到一边不写,那可能会一直卡一直不写,最后失去了写这文的状态或心情。

所以码字是一件孤独但是需要自己给自己压力的事,自己一旦对自己没要求了,卡的文就更不容易通了。

问:写文有否先写好大纲,大纲一般多少字?卡文怎么办?

答:写文会有大纲。大纲一般几千字不等,三五千或更长的也有。还会有大纲草稿,就是把一些灵感点记下去,这些点不知道有用没用,但会先记下来放着。比如有趣的台词,有意思的梗,场景事件设定等,如果有用,写的时候就放进去,如果用不着,那这些灵感点就存着,给以后的文用。所以大纲草稿一般比较杂乱。

但我发现写大纲后有一点是容易犯的错误,就是忘了经常看大纲。写文的时候也许有新想法,连载嘛,每天都写,时间长了,新想法太多,可能就偏离了原大纲的设定,这样也容易失去大纲的引导作用,偏离了主线,最后情节圆不回来。所以有了大纲还得经常温习看看它,有新灵感的时候随时调整大纲,随时记。

大纲的作用是引导着整个主线,提醒每一章写的发展不偏离故事所想表达的线。这些都是比较容易越写越偏越写越乱的,尤其长文。

另外,象我这种记忆特别不好的作者,还会做一个人物场景表。把每个角色的名字身份或者一些需要记录的特征细节记下来,每件事发生的地点,参与的人等,这样写到后面的时候,涉及到需要提及之前写过的细节时,看表查内容会方便。

好记性好脑子不如烂笔头,所以我觉得大纲和表单还是很重要的。

说到卡文,也分几种。

一种是自己状态不好,写不下去,与文本身无关。这时候就放松下做点自己有兴趣开心的事,不然情绪不对写出来的东西也没法看。

第二种是情节逻辑上的硬环节,圆不回来,解不通。这种我感觉没什么好办法。只能是加强前期的准备,考虑大纲时候想周全一点。另外就是实在圆不了通不过去,就只能修文,把前文里留下的炸弹拆了,重新安全情节。

但我觉得其实更多的一种卡文状况是第三种,就是后面的情节是有的,也很清楚想让它发生什么事。但糟糕的是,怎么让剧情合理走到那个剧情点,或是说怎么顺畅过度到让那件事情发生,这类情况卡得比较多。也就是说,这个剧情点与下一个剧情点中间的线是没有的,断掉了。

这种时候我自己的方法,一是放松一下,换换脑子。从电脑前面走开,干点别的事,也许突然就通了。又或者看看剧集看看小说,学习一下别人都是怎么处理这类情节的。第二个办法是跳过这个点先写后面,把后面剧情理顺,写着写着也许前面这个点也通了。而且这类办法能保持码字的手感和状态,不至于太烦躁和没情绪。如果一直卡一直卡会生厌的。第三个办法是在这断开的两个点之间增加新点,生出新的剧情线,就是直路不通了,咱们就搭个弯路。这样就要增加事件或调整人物,调整人物的意思就是增加或减少人物,让一个新人物登场或是让一个人物死掉,必须有新事件发生,这个事件也许能让你卡的那条剧情线有新的转机。

还有第四种卡文情况是卡细节。就是心里很清楚要发生什么,发生的细节却没想好,这种细节甚至包括台词和表情。比如说两人分手一年后在街上偶遇,两人都觉得心情微妙。好了,这个也许就是大纲里的一句话,但真的要写文就卡了。偶遇好说,安排个场景两人遇上了,但怎么表现他们心里的微妙情绪?

通常这种就是台词加表情加动作加心理活动。想不出好台词就让他什么都别说,做些小动作或小表情。没动作和表情适合的,那就让他盯着某处,用周围环境或是什么物品怎么映射心情,适当时候心理活动上场。总之直的不行就弯着走,弯着绕一圈再回来直着写。

话说这类卡是我自己常遇到也最头痛的,有时上述那些都不管用,没什么好办法,就只能努力想努力想。这时候大纲草稿也许能帮上忙,上面记着些有灵感时想到的好句子好台词好梗。如果那里面没有,那就只有继续想了。再想不通,就参照第三种卡文情况处理。

卡文在所难免,但就我个人经验来说,前期准备得越充分,卡文的机会就越少。就是说大纲准备得的越细,整个故事考虑得越周全,就越容易写下去。不过还有一种卡大纲的,那就是故事没想通,先别写吧,换下一个故事。

问:你为啥男二号无能?

答:也许是因为我纠结不起来?二男一女的爱情纠缠多挣扎多苦逼啊,我写不出来。我喜欢简单欢快一些的感情。一男一女要谈好恋爱已经够让我这小白作者纠结了,男配就别来添乱了吧。

问:你写文的“三不三有”是怎么落实的?

答:“三不三有”是我写第一本小说《宠妻江湖路》时的突然想到的词。“不虐不np不悲剧!有感情有激情有剧情!”这是我作为读者想看的故事,所以我作为作者就写这样的故事。希望我能写好它。

问:主角群描写是原创还是有参考生活周遭的朋友?

答:主角的设定和描写没有却不是完全没有参考生活周遭的朋友。因为小说里的人物通常都会比较夸张,某些特质和个性会被放大,要有戏剧性。跟我身边的朋友完全不一样。但正所谓来源生活高于生活,生活中有各式各样的人,一些事件经历等也不会完全脱离我所知晓和见识的范围,不一定是朋友经历,还包括见过的,听说过的,读过的等等。

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