第162章 NHK的合作企划（1 / 1）

nhk，即日本放送协会，日本唯一的公共广播机构。除了负责将公共节目覆盖日本全国之外，同时还负责日本的对外宣传工作。除此之外，nhk还要负责日本国内广播技术的升级，以及对日本本土进行地震、海啸等自然灾害的宣传和预警等等。可以说，nhk表面上是一家类似英国bbc和美国bs的公共广播电视组织，但是它在一定程度上又承担了日本政府的部分职能。为了规范nhk这个庞然大物，日本政府在制订广播法的时候，有一多半的内容就是为了nhk而立法。

除开nhk的运营部门，单单在广播业务上，nhk就有所谓的广播总局负责统筹全局。然后广播总局下面还有解说委员室、播音室、总编局、制作局、新闻局等等。总编局类似于我国广电机构内的总编辑室，也相当于隔壁绝对一番里的编成委员会。不过和民放由编成委员会一家独大不同，nhk内部还有所谓的解说委员室来制衡。

前文提及过，由于日本各大民营电视台基本是报业集团的“儿子”，所以为了不打破爸爸的饭碗，日本的民营电视台只有资讯节目情报番组和深度新闻及评论节目报道番组，而没有通常意义上的新闻节目。所以日本民营电视台内负责情报番组和报道番组的部门叫报道局；但是nhk却是有自己的新闻获取渠道的，故而nhk没有报道局而有新闻局。为了确保nhk的新闻及新闻纪实节目内容足够客观和中立，因此才有所谓的解说委员室的解说委员们负责审稿。

故林俊秀要和nhk合作节目企划，不仅要得到总编室的肯定，否则不仅没有预算，连播出时间都没有。其次还要得到解说委员室的认可，确定他们的节目内容没有问题才行。虽然nhk的这套机制有些古板呆滞，导致nhk的新闻节目其实并不强大，但却也保证了nhk的纪录片足够精致，从而确立电视纪录片圈子里的“西之bbc，东之nhk”的局面。

而且nhk的解说委员大约一半由nhk的资深报道记者组成，另一半则由各大学的人文社科类教授或学者担任。这两类人基本属于一个国家的精英层，同时也是天然的“左派”，因此和日本政府内的“右派”是基本不相容的。这也导致nhk的很多纪录片都以揭露日本政府的黑暗面，特别是对日本政府在二战时期的错误进行批判和反省，尤其是nhk还敢将挞伐的矛头对准裕仁天皇，也让nhk在东亚被中韩观众戏谑为“日奸台”。

“林君不愧是电视圈的次世代企划天才呢”平野次郎微笑着和林俊秀说道。

林俊秀是万万没有想到自己的企划案居然递到这位大神的手里，因为平野次郎此时的主要职务就是传说中的nhk解说委员。可以说解说委员已经是nhk给那些无心管理职位的最高技术岗位工种了，因为一个解说委员想要关掉一个nhk的节目那是非常简单的事情。

平野次郎是nhk自己培养的解说委员，早在1988年的时候，平野次郎就是nhk旗舰新闻节目nhknestoday的主编兼主播。平野次郎对于这档新闻节目的最大开创就是借凡尔纳科幻小说80天环游地球一周而为节目的周末版打造了“80分钟环顾全球一周新闻”。

nhknestoday算得上是nhk史上少数几档具有国际视野的新闻节目，可惜平野次郎后来被调往nhk欧洲总支局，因此导致了这档节目的停播。接档的nhknes21点就泯然众人了。不过平野老头子在欧洲总支局也就呆了两年不到的样子，然后回国就担任了解说委员。

解说委员虽然威高权重，但几乎没有多少实权，对于一个热爱做新闻节目的人来说，这个职位似乎有点“放逐”意味了。不过nhk的水太深，林俊秀也没有胆量去探究平野老头子背后的故事。

“当不得先生如此称赞”林俊秀在有能力的人面前还是非常谦逊的。

“其实我这档节目可以细分为少年版和成年版。少年版可以由我担任主持人，然后再安排几个高中的骑行爱好者与我随行，分为暑假特辑、寒假特辑和春假特辑播出就可以。但是成年版我觉得可以放到nhk国际频道上播出，邀请国外的骑行爱好者参与进来。少年版就是以高中生的视角来探究日本的自然景观和人文历史；而成年版则是以外国人的视角来探讨。”

“的确，虽然这是一档针对日本的行脚节目，这类节目在nhk档案库里不知道都存了多少。但是从年轻人和外国人的视角来做，的确有些新意。尤其是你将行脚工具设定为自行车，这就可以让我们的行脚节目前往日本的更深处，让这些生活在东京水泥森林的人知道外面的世界有多美好。”

平野次郎属于那种具有浪漫情怀的新闻人，因此对东京人的生活状态并不是那么满意。

“不过，林君，拍一档纪录片可是非常辛苦的。虽然我们不用向探索频道或国家地理频道那样玩命，但是辛苦肯定是有的。而且受伤也是不可避免，你可是爱豆呢。”

平野次郎的担心并不是假的，纪录片虽然不是完全真实，但是镜头的真实性还是需要保证的。纪录片在剪辑的时候玩花，但是绝对不能在拍摄的时候玩花。

从纪录片的拍摄原则来说就是，纪录片的镜头代表的上帝的视角，但是观看者绝对没有上帝的威能。也就是说，你可以看，但绝对不能做在拍动物类的纪录片时，就有很多观众抱怨纪录片制作方太残忍了，为什么不肯帮那些可怜的动物一下，那明明都是生命啊。

其实这类残酷的镜头在制作时已经剪辑掉了许多，因为纪录片追求的是绝对的克制和冷静，那种煽情的镜头是完全不需要和累赘的。虽然摄影师和导演都知道镜头前那些苦苦挣扎的动物都是生命，但是他们必须恪守纪录片的拍摄宗旨，那就是冷静客观地记录这一切，然后其他与之无关。

行脚类节目虽然不用像纪录片那么严格，但是你想和国内某个女星一样，随便骑几下自行车，拍了几个镜头，其他时候都躲在保姆车里休息那也是完全不可能的。骑自行车算是一项风险较小的体育运动了，但任何体育运动都会有受伤的可能。

特别是林俊秀策划的骑行日本可不是在正规赛道上骑自行车，他绝大部分时间都将在简陋公路乃至山路和没有路上骑自行车。因此受伤的风险那可是呈几何倍数放大，特别是如果毁容了怎么办

“平野先生，既然节目是我企划的，我自然知道这档节目的难度有多大。年轻人嘛，再累再苦睡一觉就好了。”

林俊秀的内心深处也是有狂野的一面。虽然他不可能像贝爷那样做极限生存的纪录片，毕竟那需要常年的专业训练和相关知识的积累；可他也想拍一部能说走就走的旅游纪录片。或许这部纪录片不会有多出彩，但是等到自己中年之后，再也没有那个雄心和闲心的时候，这就是他与其他油腻中年不同的证明，因为自己真正少年过。

“至于如果因为这档节目而导致我必须放弃爱豆身份的话，我还是可以以编剧、策划、导演和制作人等身份留在娱乐圈。即便我真的不再想从事娱乐生涯了，我还可以当一个小说家啊。”

“这倒是我忘记了，你小子的身份太多了。”平野次郎笑着说道。

“企划案我这边没有问题了，我会尽力帮你和nhk沟通。如果可以的话，我们会在五月到六月的时候开始拍摄。毕竟七八月的气候太炎热了，而且还容易撞上台风。暑假特辑我们就暂定四期吧，刚好可以播出一个月的时间。如果反响不错，我们就可以继续做寒假和春假的特辑了。”

“那就麻烦平野先生了”林俊秀起身鞠躬道。

能结识一名nhk的解说委员，这对林俊秀在电视圈的发展绝对有利。别看nhk和日本的民营电视台是两个系统，但是nhk可是日本政府指定广播电视政策的重要顾问，如果nhk要搞哪家民营电视台的话，那绝对会让其他民营电视台头痛的。

当年就是为了抵御nhk对民营无线电视台及有线电视台的干扰，日本不仅有日本民间放送联盟商业无线电视台的联合组织，还有诸如卫星放送协会、数字放送促进协会、日本社区放送协会、日本有线放送联盟等组织。由此也能看出nhk对其他电视台的压力有多大，毕竟nhk可是一边从观众手里收钱，一边从政府拿钱，可谓是躺着也有钱拿。

正因为nhk有这么多的收入，导致nhk的节目质量和广播技术一直是全亚洲领先地位。当中国还在试点4k电视的时候，nhk已经基本实现了8k电视的常态播放；而在日本国内，其他商业电视台也只是刚刚实现4k信号的商用化，主流还是2k节目信号。

送走平野次郎之后，小石孝树自然是喜不自禁。秀制作到目前为止其实还算是一家皮包公司，尽管已经拍摄出了电影在世界中心呼唤爱。但由于公司一直没有架构好，因此秀制作基本就是停留在纸面上。这次能和nhk达成合作协议的话，那秀制作就必须以真正的公司面目出现了。林俊秀也是希望秀制作能够实体化，这样未来和秋元康合作的时候，就不需要将48grou的节目外包了，自己就可以随时制作了。如果可以的话，最好还能有一条电视频道。

不过这个林俊秀也就是想想，别说无线频道了，估计有线台或卫星台都不是自己能够染指的。日本报业集团对电视广播这个市场看得实在是太严格了，不仅无线电视领域里包场，连卫星电视市场和有线电视市场也不例外。

到了2020年代的时候，整个日本就只剩下默多克老头运营的erfectsky卫星电视平台这家唯一独立和nhk及五大电视网无关的卫星平台了。不过即便是erfectsky平台也只能播出一些电影、体育节目，连综艺节目都不敢涉及。还有喜多川老头，心心念念的杰尼斯频道到死都没有成功。，，，