第二百一十六章 洞悉了一切（1 / 1）

金基德的《空房间》，说的是一个我行我素的少年骑摩托车四处流浪居无定所，白天在住家门口张贴广告宣传单，确认房里是否有人，晚上便利用小手段打开房门进去住。

这个和盗贼踩点没区别，不过他在陌生人的房间里居住，和主人家的照片和纪念物合影，但从不拿走任何东西，虽然非法入户但似乎不算贼。

甚至还做好事，主动修理出故障的电器，洗衣打扫卫生，给花浇水，然后在主人回家前悄无声息地消失，和田螺姑娘似的，所以可以称之为田螺小伙。

一天田螺小伙发现一个没人住的富裕家庭，于是又象往常一样把这里当成了自己家，自如的吃喝拉撒，想干啥就干啥。

然而就在他高高兴兴撸一管的时候，突然发觉屋里始终有个女人悄无声息地注视着他。

早不出现晚不出现，这时候突然现身，会把人吓出毛病的。

山田：“八嘎。”

然而对韩国人来说一切都不是问题，两人脉脉对视似乎立马就心灵相通了，一句话都不用说，田螺小伙就明白美丽的女主人应该是被虐待，被人幽禁在家。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

其实也没法不心灵相通，山田一点也没说错，金基德又在这部片子里又犯了装腔作势的毛病，男女主之间没有一句台词，全靠眼神交流。

山田忍无可忍：“八嘎！”

这时丈夫回家了，田螺小伙本想默默离去，没想到丈夫想粗暴啪啪啪，小伙看不下去了，在屋外一杆高尔夫，啪地把丈夫打趴下了。

男女主还以为把人打死了，于是就私奔了。

于是空气都变得自由了，几个月里两人继续一家家踩空房间，直到踩到一家房间不是空的，里面有具老人的尸体。

两人也不知怎么想的，擅自办丧礼，把尸体处理了。

虽然威尼斯电影节号称“文艺殿堂”，可这种二话不说就发丧的做法也太法盲了，文艺青年恐怕都看不下去。

结果老人的儿子回来了，田螺小伙涉嫌杀人被关了起来，女主被遣送回家。

田螺小伙一心要恢复自由，便在看守所里练起了隐身术，实际上就是尽量利用人的视觉死角，藏在别人身后如影随形。

没想到挨了看守几顿揍以后竟然就练成功了，飘飘然离开看守所获得了自由。

从此他就用这所谓的隐身术生活在女主家，总是鬼似的跟在丈夫身后、躲在他的视觉死角里，三个人从此过起了幸福的同居生活。

“真是太愚弄人了，”山田看得虚火上升：“这电影狗屁不通，一点逻辑都没有，可恶的韩国人，又在拍故弄玄虚故作深沉的东西！”

“莫名其妙地感觉智商被侮辱，”椿kaori也说：“什么样的女人会与非法闯入者一见钟情？”

连香苗都说：“两人走进一栋有尸体的房子里，不报警不离开，竟然给老人穿戴起来举行葬礼，既然都涉嫌杀人，为什么关起男主，却放女主回家，韩国是法治国家吗？”

美空说：“我受不了的是整部影片下来，男主一句台词没有，女主到最后才说了一句话，这未免矫揉造作，两人又不是哑巴，为什么在一起几个月一句话不说？”

剧组的摄影大哥洞悉了一切：“可能都有口臭吧。”

于是大家呵呵笑得挺开心。

江川笑而不语，他们受不了的恐怕不是这部电影，而是韩国人的装逼范。

本来曰本人最会装逼，当然看不惯别人装得更厉害。

金基德更有名的作品是四年前的《漂流欲室》，《空房间》与之风格类似，但走得更远，算是发扬光大。

两部片子都没台词，都充满各种窥视、性和暴力，但又扭扭捏捏不拍出来，不够满足观众的猎奇心，可能只有文艺青年和电影节评委会比较喜欢。

江川记得这家伙后来还拍了一部硬是不说话的电影，名字记不起来了。

虽然在国际上获得不少奖，然而金基德在韩国名声并不好，韩国人认为他拍的片子拿韩国人开涮，把韩国人拍得好像头脑都不太正常，丢了大韩的脸。

也可能是恨金基德洞悉了一切。

而且在那波全球影视界性骚扰清算中，他也未能幸免，韩国人烦死他，于是长期定居欧洲，自称“欧洲的著名韩国导演”。

听起来他的遭遇很像伊朗那些国际获奖的导演，有家不能回，实际上性质不太一样，他拍的东西并没有政治价值。

江川装逼的电影看得多了，再说与金基德参赛的是不同单元，没有竞争关系，倒是很宽容：“走出亚洲了我们就要支持亚洲人，虽然这故事装神弄鬼漏洞百出，但我觉得这部电影的导演水平还是不错的。”

“是的，”香苗附和：“管他烂不烂，犯不着看得生气，我们只要能拿下自己的小金狮就好了。”

威尼斯电影节除了主竞赛、地平线和未来之狮外，还有“vr竞赛”、“非竞赛展映”、“国际影评人周”、“威尼斯日”等等单元，但颁发金狮的只有前三个单元。

主竞赛就是金狮大奖，地平线和未来之狮被称为小金狮。

椿kaori似乎增强了信心：“《空房间》这样的影片也能作为威尼斯开幕电影，看来我们获奖的可能性就有百分之八十了。”

江川不确定她怎么计算出百分之八十的，今天他看了斯嘉丽说的未来之狮获奖的另一个热门《漫长的旅行》，觉得自己不获奖就是没天理，获奖机率应该百分百才对。

听斯嘉丽说是法国电影，再看看片名，不太可能是哥特电影，就怀疑是新浪潮或者意象派那一套。

结果一看果然是新浪潮，反传统的叙事结构，幼稚的镜头故作深沉，无端端地硬塞裸露镜头，完全不顾先锋派已经过时几十年。

年轻作者的处女作容易从模仿大师之作起步，虽然也能与时俱进拍出点新意，然而法兰西电影的荣光已经远去，倒腾不出好东西了。

接下来的三天五十几部电影在十几家影院轮番展映，《热血高校》上映了三场，江川和大家每场都去看了。

影片配了意大利字幕，毕竟是热血电影，上座率和观众的反应还是不错的，虽然听了些评论，但也不知具体什么意思，实际上起不到多少调查反馈的作用。

电影节也是交易市场，主办方设有商务中心起中介作用，各国发行商都可以到这接洽购片。

江川也去了商务中心，十几个工作人员百无聊赖坐在市政提供的一个大厅里，片商偶尔出现一两个，可以说门可罗雀。

美空觉得奇怪：“电影节的最终目的是卖片，怎么一点动静也没有？”