第一千二百二十五章小手段(1 / 2)
现代仿元青花,釉色主要针对第三种枢府釉,这种仿品在景镇能见到。
但也无法达到元代本质,其表现:一是釉质流动感太强,导致釉层太薄。
二是油亮感太强,三是细观颜色不自然。
元青花在这三个方面的特征,都具有唯一性,可做为我们掌握元青花瓷最重要的特征依据,也是其无漏洞的刚性点。
如果掌握了上述三方面,其实对元青花瓷,已心中有数。
特别在实际中,首先要看这三方面特征,然后再看其它特征。
比如火石红、画风、造型、汽泡等等。
当然,从理论上说,只要看对一点,就是对的。
比如确实是苏麻离青颜料的话,那么这件瓷器就必须引起高度重视,因为现代是不会存在古代颜料的。
否则就是没看明白,没明白时千万别轻易下结论。
科技在进步,现代人的仿制工艺,也在金钱的推动之下,进步飞快。
不说别人,就说陈文哲,现在没有金钱的推动,他也在绞尽脑汁的仿制元青花。
现代古玩行有一个观点,只要你能想到的缺陷,或者是只要是明确的古代名窑瓷器的特征,现代人总有一天会仿制出来,而且时间不会太长。
就算没法使用古法工艺仿制出来,也一定能用现代工艺,做出相同的效果。
还有,元青花瓷特征的唯一性,虽然无法仿制,但也并非这些特征,在每一件器物上,都能表现得的十分充分。
因当时的制作和窑口差异,使元青花瓷器物之间,存在着各自差异。
有的器物特征,表现得十分充分。
有的器物,表现得较弱。
表现充分者,其釉质、颜料、胎土、绘画、造型等均令人满意。
表现不充分者,往往缺乏某些特征,令人费解。
但是,你总不能说这种缺乏一些独特特征的古董,就不是元青花。
比如:凝聚斑不明显、串珠现象不明显、火石红现象不明显、麻仓土胎不明显、手工制胎不明显等等。
当然,还有的一些元青花,是因使用国产料或回青料,而被人误解。
一般都是对其特征不太了解,使这些表现不充分的瓷器,不能得到及时确认,甚至遭冷遇。
但是,真品就是真品,随着认识元青花的程度加深,各种各样的元青花慢慢的出现。
此时再仿制元青花,已经不像以前那么难。
但是,仿制精品元青花的难度,还是很大,除非是大师级的仿古工艺者,要不然还是很难仿制成功。
现代人制作仿古瓷,如果投入比较大,或者有国家牵头,总能仿制成功,元青花也不能例外。
而到了陈文哲这里,他只考虑本质,还没考虑做旧。
如果算上做旧,那他需要研究的就多了。
一件仿古瓷的制作,诸如青花发色、画工、图案、造型、落款、火石红等方面,与旧瓷器颇为相像,几可乱真,除了烧造时按古瓷制作外,还要完成不少步骤。
首先是磨损,只要是存世的瓷器,就没有不磨损的,就算保护的再好,时间长了也有划痕、磨损,这是时间赋予的独特特征。
当然,陈文哲不需要做旧,所以,他也不需要故意把一件新仿的瓷器,磨损成旧器。
但是,做旧的一部分,也是仿制元青花的拦路虎。
像是磨损,自然不用作。
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