第一千二百三十八章精细微刻,独步瓷坛(1 / 2)

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印花工艺,陈文哲已经十分熟悉。

这种工艺就是用刻有花纹的模子,在陶瓷胎器上压印纹饰。

因为在模子上进行雕刻,较在瓷胎上直接刀刻更能深入细致,所以瓷器上细密的图案,只能由印花完成。

宋代定窑精湛的模具细刻技艺,使印花瓷的艺术效果登峰造极,并对我国瓷业发展发挥了巨大的促进作用。

除了模具的雕刻,印花技术的难度,还体现在脱模工艺。

模子刻花越繁深刻,模子印在瓷胎上之后,取下的难度也就越高。

在脱模过程中,如处理稍有不当,便会影响胎器印花效果。

定窑的印花牡丹纹饰,在刻模、印花和脱模的每一步骤,都独步瓷坛。

也是在此时,陈文哲才真正认识到印花工艺的不凡。

不是说有印花工艺制作的瓷器,都是现代粗制滥造的工艺品。

刻模、印花和脱模,三步一体,哪一步做的不好,也制作不出精品瓷器。

古人跟今人不同,他们制作瓷器,都是用心的,绝对不会粗制滥造。

要是想要粗制滥造,那就是民窑,而不是官窑。

既然是官窑,那就每一步都精益求精。

所以,之前陈文哲有点狭隘,他居然会认为,印花工艺制作的瓷器没有艺术可言?

在定窑印花瓷器之上,陈文哲看到了技术,看到了工艺,看到了其独特的艺术!

模子雕刻充分,让印花牡丹纹饰,比刻花复杂、精致。

只是这一点,就值得大书特书,而这种优势在碗和盘的表现,尤为突出。

如金定窑印花牡丹百褶盘,这样的高密度的纹饰,只能由印花才能取得。

这只盘子高2.3厘米,口径21.3厘米,足径13.4厘。

此盘为折沿,敞口,浅斜壁。

盘面模印牡丹图,画面居中为一朵大牡丹。

四周环绕牡丹六朵,缠枝隐约,三朵向盘心盛开,三朵盘向四周怒放。

花形各有变化,栩栩如生。

模子刻花稠密,花瓣和花叶的数量多达一百多瓣片。

微刻中还能见到纤细的花瓣褶纹和叶片脉络,不得不令人叹为观止。

更细的还有盘边共有塑造58个花口,与花口相对应是双重花瓣纹,每个花瓣内,又印有复线纹或圆点。

盘壁是与花口相对应的弧褶,因弧褶多,故称“百褶”。

像是北宋印花牡丹蟠螭纹花口碗的印花,也属经典。

这只碗高2.8厘米,口径21.5厘米,足径13.6厘米。

碗壁作缠枝牡丹纹,碗心低陷作蟠螭纹。

盘的沿口,作回纹一道。

碗壁缠枝上,着有牡丹四朵。

缠枝环绕一周,花的布局非常有规律,左右出花,缠枝右出牡丹,与碗心相背。

左出的牡丹,随枝回旋,花朵转向碗心。

缠枝流畅,清明有致。

花瓣和叶片,春风拂动,婀娜多姿。

印纹精细,一片花瓣上筋络十余条。

一个花蕊中圆点十余粒,均都能清晰可辩。

这一丝不苟的微刻印花工艺,也只有定窑能有此作为。

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