第一千二百四十章千变万化(1 / 2)
归纳起来,牡丹纹,或者说是瓷器,制作效果最好的有四个历史时期,也就是宋元明清。
陈文哲想要仿制,肯定就要主要仿制这四个时期的作品。
宋代的代表作,就是定窑白釉牡丹纹瓷器。
到了元代,就是青花和釉里红,最好的就是青花釉里红。
之前陈文哲做了北宋定窑的牡丹纹器型,现在轮到元代青花器了。
当然,顺便做一些釉里红的牡丹纹瓷器,也是应有之意。
只不过,想要画好牡丹,却并不容易,特别是在做仿古瓷的时候。
之前陈文哲做定窑瓷器,那是因为他刚刚做过一批,自然懂得宋代的风格。
现在要做元青花、元釉里红牡丹纹瓷器,那就需要对元代牡丹纹的发展,有一定的认识。
到了元代,其实牡丹纹不止是在瓷器之上有,在其他方面的表现也十分突出。
认识这一点,是十分重要的。
因为瓷器之上的纹样,也不能脱离当时的社会大环境。
要知道,元代纺织品中植物类题材,在装饰纹样中,占有非常重要的一部分。
这主要是受宋代花鸟画兴盛发展的影响,这为元代纺织品装饰中的花卉植物题材发展,奠定了基础。
宋代纺织品中的装饰纹样,开始形成了一些代表某种寓意的固定组合模式。
元代在此固定组合的植物纹样上,继续发展,与宋代流行的植物纹样之间,有着必然的联系。
牡丹纹在元代纺织品纹样中,有着重要地位,特别是缠枝牡丹纹,为连接不同纹样的常见题材。
牡丹象征着富贵而深受百姓喜爱,据文献统计元代种植的牡丹品种,总计有194个。
花型、花色相当丰富,花型有单瓣(单叶)、多重瓣(多叶)、重瓣(千叶)之分。
并且品种中重瓣最多,单瓣最少。
比如之前提到的百褶,就是层层叠叠的牡丹花堆叠在一起。
这种工艺,要是每一件都是纯手工绘制,那就太麻烦了。
所以,印花工艺才会盛行。
盛世牡丹,这个词可不止是我们现在在用,在古代也是一个样。
不管是不是盛世,当时的统治者,都会认为自己带来了盛世。
所以,制作大量牡丹纹器,就成为了必然。
元代,鼎盛不鼎盛,其实都不用说了。
也许在国内统治的时间不长,我们还不太在意,但是在国外,就不是这个样子的。
上帝之鞭,鞭策天下,历史上史无前例的超级大帝国,统治北极熊四百多年!
这些历史在北亚、西亚、南亚、东欧,都是留下不可磨灭印象的。
所以,人家自认为是带来了超级盛世,而盛世,自然要有盛世的景象。
这时,大器型的元青花就出现了,自然而然的,牡丹纹也开始无限盛开。
体现在元代纺织品中,就是不同角度的的牡丹花头造型,而大多数都是表现重瓣牡丹。
波纹骨架上,辗转往复不同角度盛开的牡丹花,构成缠枝牡丹纹。
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