第一千零二十六章好像通关了(1 / 2)

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老周说的没错,只要彷制出汝窑瓷器最着名的六种特征,汝窑瓷的彷制也就差不多算是完成。

而汝瓷的主要特征,陈文哲更加清楚。

刚才陈文哲说的“青如天”,就是其一。

釉色恰似雨过天晴后,云开雾散时,整体釉色沉静素雅,出尘脱俗的质感,这种种特征都怎么彷?

如果是今天之前,陈文哲还真没有任何一点把握。

而现在却是不同,他还真有了点信心。

当然,如果真正见识一件汝窑器,让他看一看它的过往,也许会更加容易彷制出来。

可惜,一件汝窑器有多么难得?只有真正的古玩爱好者才知道。

“天青色先不说,先说其他特征,要想彷制汝窑,必然要先从简单的特征彷起!”老李还起劲了,越说越是兴奋。

当然,陈文哲也不遑多让。

他只是稍微一想,就有点兴奋,他好像通关了?

除了天青色,对于他来说,彷制汝窑还有多少难点?

面如玉?这个容易彷制吗?

釉面滋润柔和,纯净如玉,被赞为“汁水莹泽,含水欲滴,釉如膏脂溶而不流,其釉厚而声如磬,明亮而不刺目”。

这是汝窑瓷的釉面特色,但是这种特征,只要找准了材料,真的不难彷。

因为之前陈文哲研究龙泉釉的时候,就研究过这种宋代青瓷的烧制。

龙泉青瓷的釉,特征十分明显,因为它在釉的使用上,很特别。

一般来说,北宋用的是石灰釉,南宋用石灰碱釉,前者施的釉薄,后者釉厚。

粉青釉即后者,可取得如玉般的效果。

这一点在汝窑之上也有表现,比如釉面抚之如绢,温润古朴,光亮莹润,釉如堆脂,素静典雅,视之如碧峰翠色,有“似玉、非玉,而胜似玉”之美誉。

釉如膏脂溶而不流,其釉厚而声如磬,这就表明肯定不是薄釉,这一点在北宋时期,比较特别。

毕竟北宋青瓷作品,一般都是薄釉,只有到了南宋时期,才会变成薄胎厚釉。

这些陈文哲已经研究的十分透彻,特别是对于釉料的变化,他更是深入研究过。

陈文哲会做的瓷器很多,如果要找一种做的最好的,那肯定是青瓷莫属!

釉色天青,釉质如玉,这已经是他把握的最准的特征。

有着这种技术,对于复制出北宋汝窑瓷的釉面质感,釉色变化,还真不算难。

其次是“晨星稀”,这是说的釉中犹如晨星寥落无几的气泡,汝窑器釉厚,光照下时釉中有少量气泡。

先前也提到过,釉太厚,制作瓷器的时候,阴干之时,釉层下面的水分就不太容易蒸发。

就算是入窑烧制之时,釉面太厚也会阻隔水分蒸发,这个时候水蒸气就会滞留在釉层之下,或者是釉层之中,形成气泡。

这种特征,陈文哲也早就会制作,自然也不是难点。

再说“香灰胎”,也就是说汝窑瓷的胎色为香灰色,类似燃烧后香灰的色泽,质地较纯净细腻。

这就不用多说,肯定跟紫金土有关,研究龙泉窑的时候,陈文哲也研究了个明明白白。

对于汝窑瓷使用的胎土,他心中有数。

这么算起来,烧制汝窑还有什么难度?芝麻钉?

一般的粗用瓷器烧制时需要叠放,足部便不能上釉,因此底部有一圈比较粗糙。

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