第一千零六十三章绝对的精品(1 / 2)

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黄釉、红釉、白釉、绿釉,只是四种釉色,就做出来了十种盘子。

黄釉三种,红釉两种,白釉一种,绿釉四种,这还是陈文哲尽量收着,没有太过放飞自我。

要是真正放开,让他尽情的做,没准现在都能做出十五六种色系了。

做完这些,陈文哲打算再提升一下难度。

“就洒蓝釉吧!”这个他做的最少,好像就做了一次。

不过,真正做起来之后,感觉有很容易。

洒蓝釉原来做过一次,不对,准确的说,他原来做的是霁蓝釉,只不过现对于陈文哲来说,难度相差不大,现在做起来洒蓝釉感觉一点难度都没有。

当然,这是陈文哲积累深厚的体现,真正想要把洒蓝釉做得好,还真不容易。

清代盛世时期的蓝釉瓷器中,雍正蓝釉瓷器包裹霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉,都具有不俗的艺术佳绩。

雍正蓝釉瓷器从器物的造型、胎釉、款识等方面,都有其独特的工艺。

清代雍正时期的蓝釉瓷器,总体上比康熙时期有一定的进步和提高,尤其以督陶官唐英所烧造的器物,质量最为突出。

其中霁蓝釉瓷器,仍然是雍正时期的主流品,洒蓝釉瓷器烧造数量相对较少,但是其质量较高,而天蓝釉瓷器的烧造技术更是十分精湛。

清代雍正时期的霁蓝釉瓷器,造型比较丰富,盘、钵、盆、缸、罐、壶、洗、梅瓶、锥把瓶、玉壶春瓶、渣斗、高足碗、石榴尊等应有尽有。

洒蓝釉瓷器的造型主要是尊、缸、洗、花盆、菊瓣盘、蒜头瓶、石榴尊等。

天蓝釉瓷器的造型,主要以各种罐类和瓶类器物较多。

如鼓式盖罐、莲子罐;方瓶、象耳瓶、穿带瓶、纸槌瓶、天球瓶、锥把瓶、龙耳瓶、绶带耳瓶、玉壶春瓶等。

此外,碗、碟、尊、炉、缸、洗、杯、盏托、花浇、花盆、花觚、渣斗、菊瓣盘等也是造型各异。

所以,洒蓝釉的菊瓣盘和天蓝有的菊瓣盘,现在陈文哲都可以仿制,这就又是两种单色釉菊瓣盘。

当然,想要仿制的好,还是不太容易的。

雍正时期的三种蓝釉瓷,可以说都独具特色。

其中霁蓝釉瓷器,色泽艳丽泛紫,釉面十分莹润,施釉非常均匀,釉下有密集的小气泡,玻璃质感较强。

洒蓝釉瓷器,胎体较康熙时期更薄一些,釉色和青金色较为类似,釉色十分多变,但是美中不足的是釉面不太匀净。

天蓝釉瓷器,釉色有深浅之分,色调较为淡雅,呈色十分稳定。

还有款识,清代雍正时期的蓝釉瓷器,款识方面多为“大清雍正年制”青花双圈楷书款,或者篆书款、阴刻款等。

但是也有部分器物是例外,署款为堂名款“郎吟阁制”。

制作洒蓝釉菊瓣盘,需要注意的也就是调配洒蓝釉,特别是雍正时期的洒蓝釉。

洒蓝釉又称“雪花蓝”,是明宣德时期烧成的一种高温蓝釉。

因蓝釉的色地上有喷洒如水点般的均匀斑点,而称为“洒蓝”。

清雍正时期,施釉方法有所创新,需要先用喷吹法,在瓷坯上吹满星点状青料,然后再上一层透明釉。

这件洒蓝菊瓣盘釉面匀净光洁,祭蓝釉面上密集的白色斑点如漫天飘舞的雪花,精致耐看。

由于人工吹釉技艺,需要长时间经验的积累,故洒蓝釉制品一直十分稀少。

不过,这种瓷器虽然做着困难,但是只要做出来了,就是精品。

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