第一千零七十一章瓷胎画珐琅(1 / 2)
珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料,雍正六年,也就是1728年以前,所有珐琅彩料都是需依赖从欧洲进口。
不过,在雍正六年以后,清宫造办处已能自炼20余种珐琅料。
而且色彩种类,比进口彩料更为丰富。
这之后才使珐琅彩瓷器的生产,获得突飞猛进的发展。
那么到底什么是珐琅彩呢?其实说简单点,珐琅彩就是瓷器装饰手法之一,源于画珐琅技法。
使用珐琅彩装饰手法的瓷器,即珐琅彩瓷,正式名称为“瓷胎画珐琅”,也常简称为珐琅彩。
珐琅彩是将画珐琅技法,移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。
珐琅彩始创于清代康熙晚期,至雍正时,珐琅彩得到进一步发展,乾隆时期达到鼎盛。
现在陈文哲想要仿制的共和国官窑第一瓷,却是融合清三代之精华而做出的巅峰作品。
想要制作这样的珐琅彩瓷器,那么就一定要知道珐琅彩的主要特征。
首先是瓷胎,瓷胎必须细薄,修胎必须规则,完整无缺。
这样的瓷胎瓷质细密、均匀、滑润、有玉质感。
再就是器型,因为工艺复杂,对于瓷胎的要求太高,所以珐琅彩瓷器大多为小件,超过一尺大的都少见。
所以多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和动物摆设品。
当然,不论器型大小都要庄重、规矩,符合康、雍、乾器型特征。
第三就是底轴是纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。
最后就是珐琅彩色,这种颜色,色极鲜艳且柔和,主色鲜明,配色丰富,很少为纯色而为粉彩型偶合色。
再就是色种多,同一物上可出现七、八种颜色,多达十多种。
最后入炭炉,经600c左右的温度,焙烧而成。
当然,要做仿古瓷的话,还需要更加注意,因为雍正、乾隆两朝的瓷器也是不同的,就不要说共和国烧制的珐琅彩了。
这里面绘画和纹饰最重要,首先说图案,珐琅彩瓷器之上的每一图案,均由多种色料调配而成。
其料彩表面光滑,有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观。
釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感。
闭眼用手摸可明显感觉到,若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。
这一现象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特征。
而粉彩,则感觉不到有凸出的情况。
再说彩绘纹饰,珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画。
各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩大多为色地,其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
在色地上画缠枝牡丹,折枝大朵花卉,团花中心书寿,“万寿无”,九秋菊花等。
康熙珐琅彩的特点是有花无鸟,其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。
雍正的珐琅彩比较成熟,工艺上有所突破,彩料更为丰富。
雍正时期有色地彩绘,但更多的采用了白地彩绘。
白地彩绘,能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。
再加上雍正珐琅彩纹饰,多为山水、竹石、花鸟等景物,同时在绘画中配以相应的诗句,溶诗、书、画于一体,别有风味,显得更加高雅。
雍正时期还盛行单色作画,如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画,颇有中国画风格。
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