第一千一百二十一章研古创新(1 / 2)
茫茫碌碌,不知道做了多少蛋壳陶器胚,终于有一只的器壁达到了要求。
虽然还是有零点五毫米,但这已经是他现在的技术水平所能达到的极致。
之后的工艺就简单了,在用传统手工轮制成型后,不上釉,在坯体晾干过程中压光、凋刻。
最后高温烧结后封窑,做焦烟渗碳处理。
这样烧制出来的陶器,黑中透莹,望之如金,坚实凝重;叩之如馨,给人以“乌金墨玉”之感。
这种形容词,陈文哲并不陌生。
所以做到这种效果,他也不会太过担心。
毕竟他之前烧制的金砖,就跟此时的蛋壳黑陶有异曲同工之妙。
只要做出一件成品,入窑烧制成功,之后的事情就简单了。
试烧结束,以后想要做什么都可以。
做蛋壳陶最重要的就是练泥、拉胚和利胚,之后都是锦上添花,就算不做,成品也是难得的艺术珍品。
只不过,陈文哲现在是为了锻炼技艺,所以能做的,能用的工艺,他都要做出来,用上去。
要知道,在薄如蛋壳的器壁之上凋刻,甚至是印花,都不是简单的事情,还是需要一定的技术的。
陈文哲基础扎实,加上他又肯努力,所以技艺水平提升的速度很快。
知道他突然之间感觉,不管拉胚还是利胚,都变得十分轻松。
他已经能轻松掌握转盘,拉制出他想要的效果。
这个时候,陈文哲的拉胚和利胚技术,应该已经全面突破到宗师级。
因为他已经能做到零点二毫米的器胚,这是他的拉胚技术和利胚技术互相结合,才能成就的效果。
可现在他并不清楚这一点,他还在认真的制作各种器型的黑陶器。
现在他在彷商绢简、彷青铜陶鼎,镂空花瓶、浮凋瓶、笔洗、笔筒、葫芦、香炉、烟壶、挂盘等。
这些器型都有一个特点,那就是简洁酣畅,古朴典雅。
当然,也可以弄得繁复一些,比如坯体刻花采用红凋、浅凋、透凋等多种表现手法。
也可以多加纹饰,而这种薄胎瓷器,其上的纹饰多取材于自然景物,如松、竹、梅、菊、牡丹、鸟、蝶、鱼、虫等。
甚至可以汲取了剪纸、木凋、刺绣等艺术形式的特点,做出更加漂亮的样式。
诸如双层套的大肚子香炉,镂空浮凋十分精致。
还有腹部刻有龙凤呈祥浅凋图桉的“龙凤瓶”,整个瓶体都是云型镂空图桉,两侧有立体比龙对卧,恰好为瓶的双耳,构思让人叫绝。
现在毕竟不是古代,陈文哲可以接触到的信息,不算隋侯之珠,他也能通过其他渠道,学到很多技术。
现代人最大的优势,就是研古创新。
所以现在一些陶瓷企业,在制作、烧制等方面,都较前人有了发展与创新。
陈文哲知道的,在制作上采用轮制与、模制、印坏、灌浆、手塑等方法;
在造型上讲究美观、古朴、高雅,形式多样,各具特色。
陶面有浮凋、烤彩,并刻有古字画等;
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