第一千一百八十一章拍马屁的智慧(1 / 2)
彷制一件特征独特的文物,并不容易,但是你要了解清楚了它的前世今生,也并不如想象的暗门难。
就比如康熙这件青花万寿大尊,要真正知道它的制作过程,也就能够摸清楚彷制它的门道。
陈文哲知道马都都曾经评价过一件康熙青花万寿字大尊,对于他的评价,陈文哲格外认同。
虽然这样的青花万寿大尊,肯定不止是一件存世,但是故宫博物馆中的那件,肯定可以说是全球仅此一件。
因为身份不同,故宫那件肯定是得到康熙认可,被他收下的那件正宗万寿尊。
如果说这一件是正房的话,那么其他存世的万寿尊,那就只能算是小妾。
只是这么一个身份的不同,它估价12个亿,就一点都不高。
在神都古董圈子里,流传着这样一句话:“聊古董文物,还得听马爷的。”
这位马爷,便是我国着名收藏家、作家、文化学者,以及观复博物馆创办人马先生。
早在上世纪80年代,他便开始了自己的收藏之路,称得上是新中国成立后,第一批具有文物意识的青年。
随着年龄的增长,他对文物、古董的了解和鉴赏水平,自然也是不断提升。
有名,收藏大家,自然是知道大名鼎鼎的“清康熙青花万寿字大尊”。
当年他看过它后,连连点头,并给出高达12个亿的估价。
不要认为十二亿贵,好似儿戏一样,其实一点也不儿戏。
这一点任何人只要了解这件瓷器的制作背景,还有制作过程,就不难理解了。
单从瓷器本身的工艺来说,这件大尊它算不上中国古代瓷器巅峰之列。
毕竟在此之前,经历了明末清初的战乱,景镇制瓷业受到巨大冲击,连带着整个中国制瓷业一度陷于停滞。
《景镇陶录》上书:景镇于顺治十一年开始重新建厂造陶,曾前后尝试烧造“龙缸”、“栏板”等物,但均未成。
与此同时,景镇又处于南明抗清斗争的拉锯战地带,受到战争的影响,景镇的窑户们自然无法安心烧窑。
这种情况,一直持续到康熙十年左右(1671年),景镇的制瓷业才逐渐恢复。
等到康熙十九年,康熙帝又派遣工部虞衡司郎中臧应选,前往jdz“驻厂督造”。
由此开启以督窑官姓氏称窑的先例,其中最有代表性的,莫过于“臧窑”和“郎窑”。
众所周知,康熙缔造了一片盛世,政治安定,经济繁荣。
再加上康熙自己对瓷器领域的重视,清朝的瓷器制作工艺,终于得以迅速提高,得到一个突破。
特别是此时西风渐进,许多西洋材料和技术传入华夏,使得我国传统陶瓷业得到了新的突破,屡屡出现惊人之作。
其中“珐琅彩和粉彩”,就是这一时期的重大发明。
《陶冶图说》中写道:景镇袤延仅十余里,山环水绕,僻处一隅,以陶来四方商贩,民窑二、三百区,工匠人夫不下数十万,籍此食者甚众。
由此可见,此时华夏瓷器发展之迅速。
由于康熙帝个人喜好大气浑厚的瓷器,所以康熙时期的瓷器胎体比较厚重,造型普遍古拙。
即使是同样大小的器物,也比清朝其他时期的器物都要重些,这便是为何清康熙青花万寿字大尊,如此硕大的原因。
弄清楚了清康熙青花万寿字大尊的背景,接下来便是重头戏。
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