第101章 永远的黑石城（1 / 2）

第101章  永远的黑石城

        侍官们来来往往，充当起了移动展示台。

        他们两人为一组，一左一右捧着手里的油画。

        油画已经经过了装裱，精心设计的黑色画框上可以看见互相交叠的长方形。

        “利萨瓦尼耶”画社提倡的主要艺术表达形式自然是绘画。

        在伊格的倡导下，画社以在王国已然颇具影响力的“野性主义”作为核心的研习流派。

        【优雅碎颅】让伊格打开了一片全新的视野，视野中极致的色彩让他如痴如醉。

        而野性主义正是这样一种追寻极致的、富有冲击力的色彩的画派。

        伊格不觉得这是一种巧合。

        神明一定已经将祂的伟岸暗藏在了这种霸道且纯粹的颜色世界中。

        所以他才孜孜不倦地追求与之相似的野性主义绘画。

        而作为「塔列克」城主的他的“倡导”往下传，自然就变成了“命令”。

        现在“利萨瓦尼耶”画社的成员们都以野性主义作为官方思想。

        擅长绘画的就遵循野性主义画派的笔触去不断尝试，向其他画社成员展现自己的最新作品。

        不擅长绘画的也要懂得以专业的视角去点评和鉴赏一幅画作。

        当然，鉴赏毕竟是很主观的东西，此之甘露，彼之砒霜的情况也偶有发生。

        “利萨瓦尼耶”一切的艺术创作都是为了更接近伟大的礼仪之神的谕旨。

        伊格作为凡人中最接近的神明的男人，黑衣之礼的祭司，当仁不让地被大家尊为“大鉴赏家”。

        也拥有对于所有画作评判的最终解释权。

        不过，这并不是说画社的活动是黑衣之礼的成员关起门来的自娱自乐。

        实际上之所以要搭起“利萨瓦尼耶”这个架子，就是为了能够让教会给城市的民众们提供一个有迹可循的入教平台。

        既是为了社会稳定，也确实为了选拔一些可用的苗子。

        毕竟那些有资本打熬身体，也有更好的条件去冥想的富人们死得差不多了。

        这固然给黑衣之礼掌权提供了便利，但也确实逼得黑衣之礼不能再沿用大地父亲教会乃至大陆上绝大多数中小教会的办法，依据财富评判非信徒们是否有资格加入教会。

        「塔列克」的平民可以到圣方大道2号的画社办事处去投递自己的作品，或是报名参加每个月4号的画社“大集会”。

        不过，平民们递上来的画作大多都水准有限，不少连基本的绘画训练都没有接受过，纯粹是碰碰运气，想要借此博得加入画社的机会。

        奥斯瓦尔一个月也不见得能选出一幅看得过去的。

        画社的机制运行了两年多，一共只有四位信徒通过这种方式得到认可，最终加入画社。

        相对来说，参加每个月4号的画社大集会才是平民们加入“利萨瓦尼耶”乃至成为黑衣之礼一员的“常规途径”。

        每个月画社共有三次集会，后两次都是画社成员内部的闭门会议，参加者全都是黑衣之礼的成员，也就是礼仪之神的信徒。

        第一次的集会却不同，它是面向全「塔列克」开放的大集会。

        当然，说是面向全城，但该有的审核流程是不会少的，从提交参会申请，到进行审查，再到面试。

        一套流程走完，合格的平民会被授予一张“身份纸”，上面记录有姓名、外貌、住址等等信息，并且敲有画社印章。

        在获得身份纸后的下个大集会日，通过审核的平民带着身份纸前往城主府。

        经过卫兵的搜身和本真之石的检查，才能由侍官们指引前往议事大厅，正式参加一次画社的集会。

        整个流程对于生活普遍朴素简单的平民们来说显得无比繁琐。

        但饶是如此，画社办事处的工作人员数量还是一增再增——

        没办法，申请的人数实在是太多了。

        每参加一次大集会，身份纸上就会记录有当时的日期和“参会事迹”。

        即使没有什么突出的精妙评论值得写在“参会事迹”中，但只要参会的数量达到五次，就可以申请成为画社的成员。

        虽然这一次申请的审核期会持续几个月乃至大半年，但只要审核期内没有违反「塔列克」的任何一项法律和规定，并最终通过了伊格本人的审核，就能顺利成为画社的成员。

        受洗后就可以加入黑衣之礼教会了。

        在加入教会的诱惑下，所有人甚至都没有搞清楚加入画社的全部流程，就已经抱着“越早开始越好”的想法，不光自己去提交参加大集会的申请，还要拉动家里亲人们一起去提交申请。

        因此，在「塔列克」的所有官方部门中，原先计划规模最小的画社办事处很快就成长为了一个仅次于卫队的权力部门。

        办公地点也搬迁到了圣方大道2号的一栋三层楼的大房子内，也就是位于圣方大道1号的城主府前庭院房屋中离城主府最近的一栋。

        “伊格祭司，您觉得这一幅画怎么样？”

        说话间，奥斯瓦尔将伊格引向了一副他之前未曾看见过的作品。

        画框贴着张简单的标签，上面写着：

        “永远的黑石城”

        整幅画画的是一座东西宽，南北窄的长方形城市的俯瞰图。

        虽然是俯瞰，但城市的细节却一点不少。

        可以清楚地看到以精确而细致的线条勾勒出的“黑石城”内部错落有致的街道和小巷。

        这些街道宛如迷宫般交错纵横，上面点缀有无数房屋和塔楼，以黑色的城墙为最外围的界限。

        即使是作为“装饰”的建筑物，也都展现出了各自独特的建筑风格和精巧的细节。

        画面中央和西南是两座黑石城最显眼的地标建筑物。

        一座是高耸入云，占地面积巨大的城主府，一座是顶端穹顶安有长方形水晶的神殿。

        不光细节可圈可点，整幅作品的色彩运用也很巧妙。

        油画使用了暖色调来表现阳光洒在城市上所呈现出来的温暖。

        与此同时，又绘制出了深邃的蓝色天空作为对比。

        勾勒出整个场景的宏伟和壮观。

        伊格一看就着了迷。

        严格意义上来说，这算不上是野性主义作品。

        起码按照王国最著名的“格林阿罗”画社的作品来看，野性主义追求的是感官上的直接表现和情绪传达。

        运用有力而粗犷的线条来画出扭曲简洁的形象。

        但这幅“永远的黑石城”却并不是这么“野性”的东西。

        相反，它更像是一道精妙的算术题目，以强烈的客观性和对细节的执着追求来表达出作者的情感。

        最关键的是，它让伊格想起了圣方广场，也就是原来的圣泽姆拉广场中心的那个神圣的血色长方形。

        <div  class="contentadv">        那是由神明留下的伟大作品。