第115章 什么都可以省，伊丽莎白不能省（1 / 2）

第115章  什么都可以省，伊丽莎白不能省！

        摸出盲盒，输入关键词。

        《反乌托邦》《高AI女主》

        这次运气较好。

        仅一遍，盲盒就开启了刻晋想要的东西。

        《无限》企划书入袋，刻晋便着手开始规划。

        这游戏在前世的国内知名度并不算太高，但不代表着它是一款小作坊出品的游戏。

        恰恰相反，为其背书的母公司，是被誉为北美双雄之一的Take-Two，而另外一家厂子便是大名鼎鼎的EA.

        Take-Two由于只是资金注入的缘故，在玩家圈内或许知名度还不算太高。

        但它旗下倒是拥有两家在玩家圈子里小有名气的游戏开发公司。

        一家叫做2Kgame

        另一家，叫做R星。

        而《无限》便是由2K公司所研发的《生化奇兵》三部曲的收官之作。

        这家公司还有另外一部脍炙人口代表作——《文明》系列

        即便是在神仙打架的各路游戏厂子里，2K也算是行业内的佼佼者之一。

        07年首次开辟《生化奇兵》系列第一部，斩获TGA年度最佳游戏奖项。

        而到了三代《无限》上架时，也获得了13年TGA的年度最佳提名。

        之所以最终没能抱得年度大奖的主要原因。

        13年是一个神仙打架的年代。

        当时与《无限》一并获得了最佳提名的游戏是。

        《最后生还者》

        《超级马里奥3D》

        《古墓丽影9》

        而最终抱得年度最佳大奖的，是一个民风淳朴的小游戏。

        名字叫做——

        GTA5.

        当然，给他爱过于能打是一方面。

        而《无限》遗憾抱负的另一方面，在于这游戏——只是个半成品。

        是的，一款前后追加投入了五个亿的游戏。

        最后以半成品的姿态问世，在玩家呈现出赞美或贬低的极端两面评价之下，仍旧拿到了年度最佳提名，并斩获游戏行业大小奖项共计85项。

        曾有不少人惋惜的认为，如果《无限》当年没有半路公司大换血，几乎推翻了原有的一切重做，甚至事后呈现的游戏本体与试玩demo都宛若两游的话。

        13年真正的年度大奖到底花落谁家很难细说，在后世的知名度也不会如此惨淡。

        刻晋一直不太喜欢这个说法。

        固然《无限》作为半成品问世虽有遗憾，但它的半成品也并非是外力因素导致的。

        并非自家老大哥R星拉着弟弟的手不让弟弟往下做，所以才导致《无限》没做好。

        相反，在游戏设计期间内，R星还为2K提供了一系列的精英设计师援助。

        属于是自己的确存在很大的缺陷问题，自己没有做好的事，挨打就得立正。

        如果？

        没有那么多的如果。

        不过重活一世，并且手头上拥有了一家年轻富有生命力的高质量游戏设计公司。

        甚至还有《生化奇兵：无限》事无巨细的详细企划书。

        刻晋打算让这款即便半成品，仍旧瑕不掩瑜的第九艺术之作，经修改过糟粕之后，重新散发出更新也更顽强的生命力！

        首先，是战斗体系这一块。

        《无限》这一作为了凸显美术画面风格，以及剧情与游戏的强关联性。

        曾烧了大笔的资金花在这方面，以至于能分配给战斗空间的内容并不多。

        而另一方面，由于线性的叙事风格，也大大降低了玩家了解剧情的时间。

        什么意思？

        玩家基本上是按照开发者设定好的路线去进行游戏体验，这是线性游戏的一大特色。

        而这个特色会导致另外一种结果——玩家了解游戏内核的时间就会被急剧压缩。

        既然我全程跟着设计师给的路跑就能完成任务，一路突突突大开杀戒就能获得爽感。

        那我还干嘛费时费力去了解你这游戏的内核呢？

        这几乎是线性游戏设计的通病——即，很难在有限的空间内，呈现出一个立意深刻的游戏主题。

        而前世的很多游戏厂商，为了避免让自己的游戏看起来太单调。

        则会采用另外一种方式。

        增加关卡难度，令玩家卡在某个节点/某场战役上面。

        不得不退而求其次，去反复拿前面的怪升级练手，提升自己之后再来尝试。

        升级的过程中，也会静下心来慢慢根据周围的美术场景，或是散落在某张长椅上的日记，垃圾桶翻出来的一封信，等等细节，慢慢补全整个游戏的世界观。

        但《无限》并没有这样做，开局发放给玩家的武器，实际上就已经足够玩家一路杀到通关的。

        导致游戏的剧情内容会被压缩到更极限的空间内。

        举个很简单的例子。

        你现在需要把‘小明分别吃了三种食物’的这么一个小内容，在一款游戏的第一关卡内就全部交代出来，让玩家得知小明分别吃了哪三种食物，并留下深刻印象。

        这时候，最好的做法其实是。

        跟玩家讲故事，讲一个能把三种食物串联起来的故事，只要故事足够精彩，那就能留下印象。

        但不要忘了，这是一款游戏，游戏本身所包含的内容，不应当仅仅只是一个故事。

        因此，设计师需要往一个关卡内添加富含游戏性的元素。

        短兵相接也好，热武器远程火力压制也罢。

        古老而神奇的魔法也好，另类的跑酷刺杀也罢。

        你总要给玩家能够玩的东西。

        那么，这样一来，新的问题就出现了。

        一关的流程只有这么长，游戏性与故事性又需要分开陈述。

        如果想要剧情跟玩法全部体验到，玩家就需要在一个关卡内消耗两倍甚至以上的时间。

        线性游戏的流程一旦拉长，难免会存在空洞感，玩家会逐渐乏味，这点是很可怕的事情。

        可要是把故事直接融入游戏中，是可以缩短游戏时长。

        那就会出现一种更诡异的情况。

        伱在这边嗷嗷与敌人激战着，然后这时候弹出一串旁白，你一边向敌人哒哒哒开火，子弹声与惨叫声不绝于耳。

        另一边，旁白絮絮叨叨的声音或字幕从你眼皮子底下弹出。

        这就会给玩家非常的混乱感觉，最后爽也没爽明白，剧情也没看明白，整了个四不像。

        因此，早年设计的游戏，通常都会采用一种做法。

        重游戏，轻剧情。

        包括《空洞骑士》与《星露谷物语》，设计方法都是将剧情精炼，做极致的减法，然后融入到世界背景中。

        不感兴趣的玩家，只玩游戏不知道剧情也无妨。

        感兴趣的玩家，可以从背景呈现的那些细节，去慢慢推敲补完一个世界观。

        到了《绝地》这类竞技性网游。

        那就更加简单粗暴。

        甚至没有剧情。

        剧情？要什么剧情？

        我不需要玩家知道我的剧情，我只想让玩家在我的游戏里大开杀戒！

        但《无限》的做法在那个年代可谓是超前。

        它重剧情，轻游戏。

        大量的资源倾泻，将美轮美奂的第九艺术演绎的有声有色。

        可在叙事之余，它的战斗体系却因无法与剧情更好的共存。

        导致被大量删减。

        玩家一共只能携带两把不同种类的枪械，多余的枪械甚至不让放入背包，只能丢在地上。

        虽然有武器升级选项，但升级的反馈感不明显，而且整个流程体验下来，玩家所获得的资源也很难升级多把武器，通常基本上就是抱着两把武器啃到死的节奏。

        可以看到设计师刻意在砍战斗这一环，尽可能的为了游戏的艺术性与叙事风格让路。