3、003：发家史（2 / 2）

受达西先生委托的人认为，既然这位不知名的英国小作家本来就是为了蹭莫扎特的热度而来，那直接从跟莫扎特话题度最高的萨列里身边找人不是更好而且舒伯特有一个优点，就是特别穷，他很有可能为了这几百英镑的报酬同意远赴英国。

至于舒伯特本人的水平如何在维也纳人看来，英国那种音乐荒漠，随便找个人去都能符合要求，更别提这个人还是萨列里的学生呢

不管过程如何，总之舒伯特被连哄带骗的弄去了英国，也迷迷糊糊的应乔威要求写出了自己的第一部歌剧然后他就被“绑架”了。

就舒伯特本人来说，他根本不想承认这种“歌剧”是自己的作品，也完全不认为自己的水平就到了可以写歌剧的程度，但他根本没想到，乔威转头就拜托贵族出身的达西夫人，找关系把这部“歌剧”在公共场合递到了自己的老师萨列里面前，请他“斧正”。

看着“自己学生舒伯特和英国神童合作的首部英语歌剧作品”，不管萨列里当时的表情如何，反正他说了一句“故事不错。”

虽然萨列里只说故事，不谈音乐，但这也架不住早有准备的乔威开始在英国国内疯狂的造势。

什么“继莫扎特后又一音乐奇才与英国文学神童的初次碰撞”、“首部获维也纳认可的英语歌剧”、“知名音乐家萨列里夸赞的作品”等等，直接把风从英国一路吹遍了整个欧洲。

这时候舒伯特再说“我不是、我没有、别登月碰瓷、嘤嘤嘤老师我被骗了我学英语都不超过三个月怎么可能会写英语歌剧”，谁都不会信了。

要知道，当时的奥

地利可是泛德意志地区的龙头老大，维也纳会议后甚至成功组建了以自家为首的德意志联邦，维也纳音乐家在欧洲音乐界是说一不二的强势，而莫扎特本人的著名成就中，就有“打破意大利语对歌剧的垄断地位，让德语走上舞台”这么一项，而英国的歌剧界简直是意大利歌剧的殖民地，连法式歌剧都比本土歌剧要受欢迎的多。

乔威这种越级碰瓷莫扎特、死命蹭热度还疑似得到了维也纳音乐界认可的行为，对整个英国社会来说，简直就是为国争光了

以后谁还敢说英国人就是一群野蛮的海盗不配谈音乐神童威克汉姆和那个什么莫扎特第二联合署名的曲子可是维也纳都说好的

更有不少英国人因此做起了英语歌剧继德语后，也登上欧洲主流舞台的美梦。

当然，在整个营销过程中，有多少捧杀、反炒、洗白、粉装黑黑装粉的操作，也不必一一细表，反正19世纪初的欧洲“老实人”是玩不过大数据时代穿越过来的兼职过营销号的扑街写手的。

蹭着莫扎特和神童这两个词，乔威成功的把自己的书卖到了全欧洲、甚至新大陆。

在他赚到第一桶金和第一波流量的同时，也开始了他和整个维也纳音乐界漫长的嘴炮交锋，以至于后面都发展出了真感情。

某些维也纳音乐家在乔威的巨额悬赏下，还真考虑过要不要做一部像样的英语歌剧出来，以至于让法国人都跳出来嘲笑奥地利人脑子是不是坏掉了。

也就是在这个过程中，某些虽然看不上“英语歌剧”这种离谱的提议，但和乔威私交甚好的音乐家，加入了九头蛇的口嗨俱乐部，而九头蛇又不知不觉通过音乐家们和某些德意志地区王室边缘人建立起了联系，或多或少的插手了泛德意志地区的龙头老大之争。

在拿破仑倒下后，欧洲大陆的中心不断的从法国向德意志地区偏移，伴随着经济的发展，德意志民族思想开始崛起。

当时德意志地区有大大小小、形形色色的许多个公国和王国，但有资格争夺龙头老大地位的，只有老牌强国奥地利，和工业化完成度最高、发展最快的普鲁士。

在奥地利主导的“小德意志思想、维

护维也纳会议后德意志联邦的存在”，和普鲁士推崇的“大德意志思想、建立统一的德意志帝国”这两种论调的争端中，知道未来的乔威，摆出了识字率、工业化进程、经济增速等数据和两国王室对新鲜事物的接受程度和旧有贵族改造难度等理由，说服自己的九头蛇同伴们，抛弃还在传统农业国和贵族思想中挣扎的奥地利，转投普鲁士的怀抱。

因为在这个过程中的许多政治斗争，九头蛇的聚会逐渐从闹市区俱乐部口嗨，转为了更为隐蔽的郊外庄园秘会。

也是因为一次又一次政治投机的成功，九头蛇在泛德意志地区的影响力，开始渐渐增加。

因为所谓的九头蛇成员，基本都是和乔威口嗨过嘴炮过的老朋友，再加上德意志地区的九头蛇分部，比起乔威主持的英国分部来说，力量实在是太弱，所以他以前并没有多想，也完全不觉得这么一个始终为了世界和平而努力的组织，会和他穿越前知道的九头蛇有什么关系，但等乔威品一下、细细品一下德意志分部少壮派的行为，他整个人有点不好了。

德意志的小家伙们，好像真的很喜欢乔威口嗨过的“利维坦”思想啊,,