第42章 青花鉴定（一）（2 / 2）

齐雅辉知道女儿的脾气，如果放在平时，他有可能就让着她了；但古瓷鉴定是非常严谨的学问，必须要以实事为依据，知之为知之，不知为不知，是知也。

“我在故宫见过一款宣德年间的青花缠枝大梅瓶，用的是进口的苏麻离青钴料，但釉面没有结晶斑。另外，就算是进口的苏麻离青，在不同的时代，色调也不稳定。总之，古瓷鉴定，不能拘泥于一些书本上的理论，也不能全听一些专家和学者的片面理解，要在实践中不断拓宽自己的认知。大千世界，无奇不有，制瓷就像手工拉坯一样，千人有千面，不同的材料，不同的火候，不同的窑口，不同的天气，出窑的瓷器都会不一样。”

“爸，你说的好像也有道理，你说结晶斑不是唯一的参照标准，那还有什么是很明确的参照标准？”

“真正采用苏麻离青的元青花，发色靛蓝浓艳，这是肯定的。青花是釉下彩，经过几百年、上千年，釉面土沁水浸，会磨损失光，看上去老旧亚光，但不会褪色，处理之后，仍然会色泽如新。乐平的陂塘青，上高的石子青，也不会褪色。浓艳靛蓝的发色，是苏麻离青区别于其它青料的重要特征；而第二个特征是你刚提过的晕散效果。”

齐雅辉说到这，拿出一个五十倍的放大镜，凑近青花梅瓶的釉面观察：

“妙妙，你来看，不论是哪一时期的苏麻离青，没有晕散的苏麻离青是不存在的。”

齐雅辉把放大镜递给齐妙，齐妙仔细观察，发现釉面除了有晕散，还有一些大小不一、间距不一的星状气泡。齐雅辉在一边解释道：

“这只梅瓶的晕散效果比较明显，呈现的是星状气泡；如果晕散效果不明显，釉面呈现的多数是鱼子纹状气泡。还有，你能看见这里面有黑色的结晶斑，呈现锡铂状，也就是人常说的锡光。苏麻离青中的结晶斑，是由青料的粗粝导致的，结晶斑不一定有，但无论苏麻离青的呈色如何，或多或少总是带有晕散，苏麻离青本来就是一种缺陷。二十年多年前，御窑厂出土过一些实物标本，很多是因为晕散过重或呈色过于深重，被御窑厂废弃淘汰，掩埋在地下。”

齐妙不住地点头，放下放大镜，再次将目光转移到桌上的青花梅瓶上。齐雅辉抱起梅瓶，底足上有一片火石红。

“妙妙，我们再来说说这火石红，造假高手，能把火石红做得真假难辨，从有意涂酱泥，到涂抹喷洒氧化铁，再到以新砂垫烧，砂底都会出现火石红。一般的仿古作品，你或许能分辨得出来；但如果是顶级仿古专家的，就不好说了。”

齐妙撅着嘴，微微蹲下身来，盯着梅瓶的底足：

“可不要小瞧你女儿。仿造的火石红，是浮于胎体表面的，过于浓或过于淡，很不自然，我怎么会看不出来？真正的火石红是由胎釉结合处析透出来的，色泽柔和，和谐自然，越远离胎釉处，火石红的色泽就越淡。元青花瓷胎用料，采用的是瓷石加高岭土的二元配方，高岭土中的铁元素浓度比纯瓷石胎的铁元素的浓度要高；所以瓷器出窑后，经长期氧化就会形成比较明显的火石红痕迹，没有明显火石红的元青花，肯定是假的。”

齐雅辉指着梅瓶的底足和胎体，从容不迫地淡淡一笑：

“这也未必，火石红与胎土的配方、烧制的温度，以及氧化分解都很大的关系。我以前在考古研究所研究过不少元青花的胎体，元代至正时期的青花瓷，烧制出窑后的砂底，呈现的是乳白色和偏青灰色，只有少量的青花瓷有较淡的火石红；只有埋在土中，经过长期氧化后的青花瓷，才会从胎骨中泛出火石红，显出柔和光滑的金属光泽。如果元青花瓷，长期处在受潮、浸泡的环境中，足底很难泛出火石红，而是呈现乳白色和偏青灰色。”

“事实胜于雄辩，我们来观察一下。”齐妙再次拿起放大镜，她很对火石红很确信。

齐妙凑近青花梅瓶的底足，发现放大镜中的火石红晶莹闪亮，深入胎内，与胎土融为一体。与胎釉结合处成平行的、宽窄不一的火石红圈，越靠近瓷器表面的胎釉结合处，火石红晶体密度就越大，颜色就越浓重，随着远离釉面，露胎部位的火石红晶体的颜色也就越浅淡，直到消失。

齐妙把放大镜递给齐雅辉，抱起梅瓶，得意地说：

“爸，火石红也是真的，这下总可以断定这只元代青花梅瓶的真伪了吧！”

齐雅辉笑着说：

“是可以，但这只梅瓶不是真正的元青花。”

齐妙瞪大了眼……