古早围炉闲话（1 / 2）

采访者：

晋江喜欢你的读者很多……能不能把自己的情况大致说一下捏？是专业写手吗?

小青：

当然不是,其实就是为了玩。

采访者：

有一点游戏的态度??

小青：

恩，偶一直觉得是个好玩的游戏。当然写得很痛苦的时候也不少。有时就放弃了，有时因为坑已挖的太大，想想放弃了有点不甘心，于是硬着头皮痛苦地填完

采访者：

笑,肯定的,哪些时候,会写得很痛苦捏?哪些作品?

小青：

p如写到自己并不感兴趣的内容。哦，基本上每部作品都有痛苦的时候，极短的散文除外。印象里囚狐是比较痛苦的时候多一些的。总是有情节死活不能够前进的时候。《囚狐》尤其是因为里面心理描写太多了。楚惜刀指摘说“怎么那么多哲理”~其实我也觉得很枯燥，只是当时似乎不能控制。

我觉得主要原因是我的技巧不够，技巧纯熟的话，应该是可以安排故事的比重的。但我就不行，不太会转换……就是因为不知道如何改变，所以只好顺着一条思路，硬着头皮下去了啊……

采访者：

囚狐的感觉很酣畅淋漓…………很细腻，《佛痛》也是这样的，让人感同身受。

小青：

汗，是淋漓地一直把一件事情往死里说。其实我一直倾向于说到什么就往死里说，总怕说不清楚。

我也认为《佛痛》是“往死里说”特别明显的一个，刚写完的时候特别满意，觉得话都说清楚了，过了段时间再看就觉得有些太白了，没有回味。自己写的时候，总是希望能有些回味的。

采访者：

你觉得写手里最能营造\"回味\"的是谁啊?

小青：

啊？……其实我熟悉的写手极少……汗，想一想ing……沈璎璎的现代题材文吧，古代的，是那篇《药》，

还有冥灵的某些文。

我看文少的主要原因，是因为很多好的写手都写长篇……汗，尽管明知很好，我还是提不起勇气来去看长篇的。楚总是让我看她的长篇然后提意见，她们的短篇我都是看的。

晋江有很多写长篇的强人，等我有勇气的时候，我会去看的。似乎擅写长篇的人在晋江占多数，极为pf。

采访者：

其实我一开始也认为你肯定是那种特清雅,看看白海棠吐吐血的人…………跟林妹妹似的。

小青：

……我看到白海棠可能会去拔……然后被人打到吐血，哈哈。然后回去苦练十年，再来找回这场子。

……其实发现偶是……偶是啥捏？好象红楼里没有适合比喻偶的人……呃，湘云勉强有点像。如果非要把偶贴金成十二钗中的一个的话。

采访者：

红楼对你的影响深吗?记得《琵琶行·月魄》里,很多人就评论你的文字颇有红楼之风…………

小青：

深~的确深。是啊……还有人说，别让曹雪芹看到，否则他在坟墓里也要呕吐。哈哈。

采访者：

在创作过程中你认为故事情节和人物哪个更重要？就是说人物性格是为故事所左右还是故事为塑造人物而铺陈？

小青：

偶觉得短篇是应该情节为主，长篇应该是情节随着人物性格的发展而推进，当然不是绝对的，只是比较侧重的方面吧。

采访者：

短篇是固定一个故事,而长篇基本是情节跟着人物走??是这样吗?

小青：

呃，偶是觉得，短篇由于篇幅所限，给人物多方面地、细致地展开性格，肯定有所限制，通常人物的特性比较鲜明和单纯一些（相对长骗而言）因此人物性格好象比较集中和固定。而长篇中的一个人，有可能一会儿这样，一会儿那样，情节必须随着他的变化而决定。

采访者：

有时会不会有驾御不住的感觉？

小青：

是经常……8是有时……

采访者：

像定风珠，就是控制不住变成长篇评书？

小青：

恩，经常比预算长好多好多。几乎每一篇都是。

采访者：

写着写着……发现已经偏离了原本方向了……成为另一个全新故事了?

小青：

全新到不至于，多少原先的主题和主要人物还是保留的。但是确实会多出很多预料之外的内容来，有时出现一些支线，几乎喧宾夺主。

采访者：

收不住想要在某个细致点上抒情的欲望是不是？知道这是支线，但是无法忍住那种欲望，想要宣泄？

小青：

4242！用力点头。

采访者：

有没有想过先写出个长篇，然后把其中的枝节单独提出来另作他篇？

小青：

想过，那个倒霉的《璎珞》就想过。

采访者：

想过？后来放弃了？

小青：

不是，是长篇还米有写完，不敢又挖支线……

采访者：

是第一次尝试这么作？

小青：

是的，从前没写过这么长的，感觉以前的东西线条都非常清晰，想写什么就是写什么，现在越来越乱。

采访者：

你觉得你是个以爆发力见长的作者吗？写东西不喜欢打提纲？写长篇也没有目录？

小青：

恩……好象是的。

从来不打提纲。知道这习惯不好，但是太懒……没有。与其说是一种写作习惯，不如说就是人懒。

我认为短篇可以不打，长篇确实应该打提纲的。……但也就是理论上明白。就好象我明白每天晚饭后散步有利于减肥但从来不去一样。

采访者：

故事长了，确实感觉到了没有明确提纲的麻烦了吧？

小青：

是的，麻烦啊……就是感觉手里倒腾不过来那种感觉。

采访者：

你个人偏爱长的还是短的？

小青：

当然是短的！长的当然是一种挑战，而且写好了的话，余地非常大的。但实在是太痛苦了。

采访者：

最近写长篇比较多，是有什么触动吗？

小青：

不是……是题材米选择好。

采访者：

觉得短篇解决不了？

小青：

像这种东东很容易一写就写长了的，再加上偶本来废话就多，众所周知。就是好象觉得丢掉这个也不好，丢掉那个也不好，都得划拉上去似的。

采访者：

你觉得有些心理描述是多余的？

小青：

是的，不光心理，有时环境、气氛渲染，都有些多余。楚惜刀说，我有些汉赋的手法，笑，同义铺陈。

采访者：

觉得你的小说总是唐代美女的样子，很丰满。你理想的叙述是什么样的呢？或者说，你自己写的东西里，有哪几篇比较接近你理想的状态？

小青：

理想的当然是修短适度，该胖的地方胖，该瘦的地方瘦。

叙述上比较好的（也就是感觉比较不罗嗦的）：画皮，佛痛，鸾镜，其实早一些时候偶还没有这么罗嗦的，上述都是早期的作品。

采访者：

为什么现在这么罗嗦了呢？

小青：

不知道………………我无语问苍天。

采访者：

这几篇的心理描述还是比较多的，你觉得不觉得？

小青：

跟后来差不多多吧~可是环境气氛上似乎没有那么多废话，后来的好象就是那个《痛》废话少些。

采访者：

不能说是废话，只是文章写到了那个阶段必须要抒发的吧。小青的文风比较迤逦？

小青：

吼吼，偶曾经对冥灵说。你在跳跃，我在蜿蜒…………因为偶是小青……。

采访者：

觉得自己和冥灵,窃书,安妮宝贝的文风有什么相似的地方吗？

小青：

偶很早很早的时候，刚上网那会儿，模仿过安妮宝贝的，后来觉得自己忒没劲，她在那种风格里已经是不可能超越的了，冥灵的影响偶受得比较深，似乎倒不是文字方面，实际上她是很简洁的，一句话概括大fa(注解：指言简意赅)，跟偶根本不一样。是思想方面吧，冥灵对偶的影响很深。

采访者：

冥灵的风格更残酷和黑暗一些…………小青的文字里总还是有梦想和希望的，我觉得。

小青：

冥灵的更冷一些。从前偶写感情是很柔情滴，后来似乎没那么黏糊了，离开与遗忘，漠然，可能更注重这个倾向。哈哈，冥灵是鬼孩子，偶再怎么着也还是人。

采访者：

冥灵那种风格，看了觉得很绝望。小青的还好，因为文字比较华丽，所以比较有人气。

小青：

我们合写的那个《十二玉楼》，说是双方靠拢，其实偶主动向她靠的更多一些。冥灵是很硬的，文风和个性都很硬，非常不容易受人影响。

采访者：

窃书好像更刚烈一些…………看过那个《投海记》，我就觉得，哇呀，这个女孩子不得了。

小青：

窃书人是非常刚烈的，文似乎分两路，她也有很黏糊的。欺骗了很多人，以为人也是个温柔女子，哈哈，结果被她k。《投海记》是刚烈派di！

采访者：

小青你觉得自己黏糊？

小青：

我觉得我现在没以前那么黏糊了……该舍弃的时候，不会不舍了。

采访者：

自己的性格？还是文风捏？

小青：

都是，性格更明显。

采访者：

因为年纪见长？

小青：

文风……有时候我虽然不想这样，但由于人物性格已经被设定成拿不起放不下，我不得不就乎他们。其实他们的所为和所想并不代表我的观点。一方面是年纪见长，另一方面也是经历过一些事了吧，不像小时候那么傻咧……其实是一回事。

人为什么越长大就越成熟？就是因为在这些时间里，不断地有事发生啊。

采访者：

说到文字方面，一直想问小青的问题就是，小青到底是文科的还是理科的？觉得小青的文还是比较传统的，没有受外来影响。

小青：

学外语滴。西班牙语。

采访者：

感觉小青受传统文化影响比较深，诗词味道很浓，小青诗词的造诣怎样？

小青：

诗词只是读过一些，自己不会写。写得奇烂无比。

采访者：

但是意境很到啊。而且像元曲更多一些，那种软和的感觉。

小青：

是因为有些记得很牢吧~。

对呀，偶非常喜欢元曲捏。

采访者：

最喜欢谁的诗,词???

小青：

李商隐喜欢滴，李贺也喜欢。还有n多。其实偶喜欢的许多诗词偶都不知道是谁写的，所以也没法把人名一一列举。

采访者：

你拿老李的诗作了多少文的标题啊…………

小青：

……呃，是因为他的诗做标题很方便！很像是在讲某件事的样子！恩，所以可以偷换概念，人家本来在讲别的事，偶可以用来指偶的事啊，偶好象比较喜欢偷换概念。

采访者：

小青是看过的元曲多了才受影响深，还是从小写文天生就是这种风格？

小青：

……偶从小不写文……从小从来都不爱做这种要在屋子里干的事。……偶就喜欢户外活动……

采访者：

那，是从啥时候喜欢的？那为什么在网络上耕耘这么多文字？有没有什么明显的触因？

小青：

似乎是从上大学时~，有了电脑之后。因为偶写字1非常难看2手很累。

触因？像《三生》那几篇是因为那时偶在闹恋爱，用来发泄的，后来不想发泄了，就写别的。

采访者：

小青对文中女猪，有什么特别的深爱吗？那种形象最得你心？我觉得都比较惨烈。

小青：

我喜欢子夜，虽然她不是我的写照。因为她是一个很坚强的人，不管处境多么不堪。

采访者：

自在如风，不受拘束，不被玷污？很自我的活着？

小青：

恩，虽然暂时迷失。就像东风的评里写的那样。

这是我欣赏的女人性格，在现实中也是如此。她不像其他女猪一样刻意去伤害别人，但又不是那种一味好脾气的。总之，孩子成长得比较茁壮，德智体美劳，健康全面发展。

采访者：

那其他女猪呢，塑造她们的时候，你心里对他们怀着怎样的情感？

小青：

觉得她们很惨，但基本不同情，遭遇也是自己的个性决定的，虽然有时是无辜受害。不过我喜欢她们的某些方面，通常一个女猪总会有些地方让我喜欢的。

采访者：

看来小青是相信性格决定命运的。你自己认为呢，性格对人的一生真的有这么重要的作用吗？

小青：

可能没有这么重要，但是肯定有影响。故事毕竟是戏剧化的，普通人碰到这种极端环境的情况很少，但道理是一样的。

采访者：

你希望让性格左右她们的命运，还是让她们与命运去抗争？

小青：

当然要抗争，偶不喜欢低眉顺眼的人，虽然会失败还是要抗争。

采访者：

悲剧性的宿命，好像夸父追日？

小青：

偶现在都不大好意思把宿命挂在嘴上了。因为太多人在说，但确实是那个意思。

采访者：

那么塑造这种女猪，你只是想宣泄，还是想表达一下自己的观念？

小青：

都有吧。

采访者：

觉得自己表达清楚了吗？有没有觉得文字太过旖旎会影响读者对于你想表达的东西？

小青：

其实偶觉得每个作者都想把自己所思所想表达清楚，但也会总觉得自己说不明白吧？好象是个理想数值，总也无法达到。

采访者：

会在什么时候觉得特别词不达意？

小青：

描写一种心理，特别是一个人心理发生转变和矛盾的时候，还有最近因为尝试以前没有过的题材，像政治、战争，感觉非常难以表达。总觉得什么打仗被我一写都很傻，典型例子是《琵琶行·月魄》的开头。

采访者：

每个人看待事物有自己的视角。那么打仗也就有你自己的描写方法。你要表现的不是什么历史，而是人物。

小青：

是的，超级同意。其实同一个故事用不同的视角来看会有n种模样的。

那个开头，一点战略战术都没有啊，就是大炮轰这么简单一件事偶还描写得好象很有计谋的样子。偶一直没写过这些方面，但是月魄可以那么写，现在这个《定风珠》就不可以这么写了。这个里面，具体战役、战争场面还有那种心理和谋略似乎都绕不过去。既然绕不开，就要努力写好。

采访者：

那你是不是想给自己补课？

小青：

42……但是好辛苦，补课补得……

采访者：

但是从某一方面来说，也是好事一件，学到很多东西啊。

小青：

肯定是好事了，不过偶是一开始热情还很高，甚至觉得我也是块兵法奇才。后来就……

采访者：

眼高手低？

小青：

恩，手低。

采访者：